四松

这首诗是杜甫重返成都草堂时的咏物抒怀残篇，以移栽三年的四棵松树为核心意象，既刻画松苗从三尺高长至与人齐高的生长状态，又借松寄寓身世之慨：既为四松的生机勃发感到慰藉，又因战乱甫定、黎庶未康心怀忧思，同时抒发了自身漂泊无依、欲终老山林却前路茫茫的复杂心境，全诗沉郁顿挫，将咏物、抒情与家国之思融为一体。

1. 四松初移时，大抵三尺强：初移：指杜甫初到成都草堂时移栽松苗。大抵：大概、约莫。三尺强：三尺多一点，“强”意为“有余、略多”。
2. 别来忽三载，离立如人长：别来：离别草堂以来。忽：转眼之间，形容时光飞逝。离立：并肩挺立的样子。如人长：长得如同成年人一般高。
3. 会看根不拔，莫计枝凋伤：会看：终将看到。根不拔：松根牢固，不会被外力拔起，喻指松树生命力顽强。莫计：不必忧虑、无需计较。枝凋伤：树枝凋零受损。
4. 幽色幸秀发，疏柯亦昂藏：幽色：松树深青幽远的色泽。幸：幸好、有幸。秀发：繁茂生长。疏柯：稀疏的松枝。昂藏：挺拔伟岸、气度不凡的样子。
5. 所插小藩篱，本亦有堤防：藩篱：篱笆。本亦有堤防：原本是为了防护松苗免受外物侵扰。
6. 终然掁拨损，得吝千叶黄：终然：最终还是。掁拨：碰撞、触碰损伤。得吝：岂肯吝惜，意为不惜让。千叶黄：千片松叶枯黄。
7. 敢为故林主，黎庶犹未康：敢为：岂敢充当。故林：旧居的树林，代指成都草堂。黎庶：百姓。犹未康：尚未安居乐业、恢复安康。
8. 避贼今始归，春草满空堂：避贼：躲避安史之乱。今始归：如今才得以重返草堂。春草满空堂：春日野草长满空荡荡的草堂，形容久别后的荒凉破败。
9. 览物叹衰谢，及兹慰凄凉：览物：目睹眼前景物。叹衰谢：感叹世事衰败零落。及兹：趁着眼前四松的生机。慰凄凉：慰藉我内心的悲苦凄凉。
10. 清风为我起，洒面若微霜：清风为我吹拂而起，清冷的风洒在脸上好似微霜一般。
11. 足以送老姿，聊待偃盖张：送老：安度晚年。聊待：姑且等待。偃盖张：松树枝叶舒展如伞盖，形容松树长成参天大树的样子。
12. 我生无根带，配尔亦茫茫：无根带：一作“无根蒂”，指自己漂泊流离，没有固定的根基。配尔：与你们（四松）相伴。亦茫茫：也感到前路渺茫、无所依归。
13. 有情且赋诗，事迹...：有情：有感于眼前景物与心绪。且赋诗：姑且写下这首诗。事迹：指自己与四松的过往经历，原诗此处有缺文。

四棵松苗刚移栽时，约莫也就三尺多一点高。
离别草堂转眼已是三载，它们并肩挺立，长得和人一般高了。
终会看见它们根须牢固不被拔起，不必担忧枝梢会凋零损伤。
深青的松色有幸愈发繁茂，稀疏的枝条也愈发挺拔昂扬。
当初插起的小小篱笆，原本也是为了防护松苗。
终究还是被外物碰坏了篱障，也不必吝惜千片松叶枯黄。
我岂敢做这故园松林的主人？只因天下百姓还未得安康。
躲避战乱如今才得以归乡，春天的野草长满了空荡荡的草堂。
见此景物不禁感叹世事衰谢，幸而有这四松慰藉我满心凄凉。
清风为我徐徐吹起，洒在脸上好似微霜般清寒。
这光景足以让我安度晚年，姑且等待它们枝叶舒展如伞盖张开。
我这一生漂泊无根无蒂，与你们相伴也只觉前路茫茫。
有感于此姑且写下这首诗，我的事迹……

此诗当作于唐肃宗上元二年（761年）春，杜甫重返成都草堂之时。杜甫于上元元年暂离草堂前往长安，次年春才历经辗转回到成都。离别草堂的三年间，安史之乱尚未完全平定，中原地区依旧战乱频仍、民生凋敝。杜甫归来后，目睹草堂荒芜，又想起移栽的四松，结合自身流离失所的身世，以及对天下黎庶的忧思，写下这首咏物抒怀的残篇，原诗末句“事迹”后有缺文，今传本仅存此段。

1. 咏物与抒情交融，层次递进：全诗以四松为核心线索，先叙松之生长、松之遭际，再由物及人，关联自身身世与家国之忧。从初移松苗的欣慰，到松长人归的感慨，再到民生未康的忧思，最后落脚于自身漂泊的迷茫，层层递进，将咏物之趣、身世之慨、家国之思融为一体。
2. 意象寄寓深刻：“根不拔”既写松树顽强的生命力，也暗喻诗人坚守品格、不肯屈从乱世的意志；“故林主”一反常人“归为旧主”的心态，以“敢为故林主，黎庶犹未康”直抒胸臆，体现了杜甫“穷年忧黎元”的家国情怀。“我生无根带”将自身漂泊无依的处境与松树的稳固相对比，强化了物我交融的抒情效果。
3. 沉郁顿挫的风格：全诗语言质朴自然，无刻意雕琢之痕，却于平淡中见深沉。如“春草满空堂”以景衬情，烘托出久别归乡的荒凉与落寞；“清风为我起，洒面若微霜”以清冷之景烘托内心的沉郁，意境清寂苍凉，符合杜甫晚年诗作沉郁顿挫的典型风格。
4. 格律与气韵统一：此诗为五言古诗，未拘泥于近体诗的平仄对仗，却以气韵贯穿全篇，节奏舒缓沉稳，与诗人舒缓又沉郁的心境相契合，整体浑然天成。