溪涨

这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂定居期间的纪实之作，记录了夏秋溪水暴涨的灾变场景。全诗先叙涨水前后的景象变化，再写灾后家园凌乱、归路难行的窘迫，最后由自身处境抒发羁旅漂泊的思家之情，风格平实自然，于写实中蕴含深沉的生活感慨。

1. 当时浣花桥，溪水才尺馀：当时，指溪水未涨之时；浣花桥，成都西郊浣花溪畔的地标，紧邻杜甫草堂；尺馀，一尺多深，形容涨水前溪水极浅。
2. 白石明可把，水中有行车：明可把，水底白石清晰可见，仿佛可以用手握住；水中有行车，因溪水极浅，露出的河漫滩可通行车辆，是灾前的日常景象。
3. 秋夏忽泛溢，岂惟入吾庐：秋夏，夏秋之交；泛溢，洪水泛滥；岂惟，何止、不仅；吾庐，指杜甫的浣花溪草堂居所。
4. 蛟龙亦狼狈，况是鳖与鱼：狼狈，困顿窘迫的样子，以蛟龙在暴涨洪水中难以自如，侧面烘托水势之猛；况是，更何况；鳖与鱼，泛指水中水族。
5. 兹晨已半落，归路跬步疏：兹晨，此日清晨；半落，洪水已退去一半；归路，回家的路；跬步疏，半步都难以通行，形容淤沙堵塞道路。
6. 马嘶未敢动，前有深填淤：马嘶，坐骑嘶鸣；未敢动，因前路淤塞不敢前行；深填淤，深厚淤积的泥沙。
7. 青青屋东麻，散乱床上书：青青，形容麻田长势茂盛；屋东麻，草堂东侧的麻田；散乱床上书，洪水漫入草堂，将书案（或床上）的书卷弄乱，写出灾变后的凌乱景象。
8. 不意远山雨，夜来复何如：不意，未曾料到；远山雨，远处山区降下的暴雨，是引发溪水暴涨的直接原因；夜来，昨夜；复何如，暗忧昨夜的暴雨是否会再次引发洪灾。
9. 我游都市间，晚憩必村墟：都市间，指漂泊于成都城；晚憩，傍晚歇息；村墟，乡村墟落，此处代指自己的浣花溪草堂居所。
10. 乃知久行客，终日思其居：乃知，才明白；久行客，长期漂泊在外的旅人；终日，整日；思其居，思念自己的家园。

从前浣花桥边，溪水不过一尺来深。
水底白石清晰可握，浅滩还能行车通行。
不料夏秋之交洪水骤涨，何止漫进了我的茅庐？
蛟龙尚且困顿难行，何况是水中的鳖鱼！
今早溪水已退去一半，回家的路却半步难行。
坐骑嘶鸣不敢前，前路满是淤积的泥沙。
屋东的麻田依旧青青，床上的书卷却散乱狼藉。
没料到远山的骤雨，昨夜又会酿成这般灾情？
我漂泊在成都城中，傍晚歇息总念着乡野村居。
才懂得久行的旅人，整日里都思念着自己的家。

唐肃宗上元元年（760年），杜甫避安史之乱入蜀，在成都西郊浣花溪畔营建草堂，结束了数年颠沛流离的生活，获得暂时安居之所。这首诗作于草堂定居期间的夏秋之交，当时成都突发暴雨，引发浣溪水暴涨，漫入草堂，杜甫亲历灾变，目睹家园被淹、道路淤塞的景象，同时联想到自己漂泊西南的羁旅生涯，遂作此诗记录见闻并抒发心绪。

1. 写实纪实，以诗存史：全诗以白描手法记录溪涨全过程，从涨水前的浅溪景象，到突发泛滥的灾状，再到灾后的路淤家乱，细节真实可感，体现了杜甫“诗史”的创作特点，将个人遭遇与生活实景融为一体。
2. 结构严谨，层层递进：全诗按时间顺序展开：先忆往昔水浅之景，再写突发涨水的灾变，次写灾后水退路淤的窘迫，复写家园凌乱的细节，最后由景及情抒发羁旅思家的感慨，脉络清晰，情感层层深化。
3. 语言质朴，平淡见真：全诗无华丽辞藻，多用日常口语化词汇，如“才尺馀”“明可把”“散乱”等，贴合杜甫晚年成都时期的诗风，于平实叙述中蕴含真挚情感，如“散乱床上书”以极简细节写出灾变后的狼狈与无奈。
4. 对比与烘托手法：以涨水前“水中有行车”的通畅，与灾后“深填淤”“跬步疏”的梗阻形成对比，突出灾变影响；以“蛟龙亦狼狈”烘托洪水之猛，以小见大，借水族困顿侧面写出洪水肆虐。
5. 情感升华：全诗从个人灾变遭遇，引申到“久行客思其居”的普遍羁旅情怀，将个人生活感慨上升为对漂泊人生的思考，深化了诗歌主题。