风雨看舟前落花，戏为新句

这首诗是杜甫晚年漂泊舟中时的即兴戏作，以灵动诙谐的笔调描摹春日风雨中舟前桃花飘落的情态，细致刻画落花在水光、风力中的困顿与自矜，兼写周遭蜂蝶、蜻蜓、伯劳的生趣，既存童趣盎然的细节，又暗含自身飘零无依的身世感慨。

1. 江上人家桃树枝：江上：江边住户；桃树枝代指盛放的桃花。
2. 春寒细雨出疏篱：春寒：春日料峭寒意；疏篱：稀疏的篱笆；出：指桃花越过篱笆探出花枝。
3. 影遭碧水潜勾引：影：桃花在水中的倒影；遭：被；潜勾引：暗中吸引，形容花影仿佛被澄澈江水悄悄牵系。
4. 风妒红花却倒吹：妒：嫉妒；红花：指桃花；却倒吹：风向反常地反向吹动，暗写风的任性。
5. 吹花困癫傍舟楫：困癫：形容落花被风吹得颠沛困顿的模样；傍：依傍；舟楫：船桨，代指诗人所乘之舟。
6. 水光风力俱相怯：俱：都；相怯：彼此忌惮，形容落花在水面波光与疾风之间进退两难，既怕被风吹散，又怕被水打湿。
7. 赤憎轻薄遮入怀：赤：代指红色落花；憎：厌恶；轻薄：指风胡乱吹送的轻佻；遮入怀：将落花吹进人的衣襟。
8. 珍重分明不来接：珍重：落花自矜其洁的姿态；分明：显然；不来接：不愿轻易被人承接飘落。
9. 湿久飞迟半日高：湿久：被春雨打湿许久；飞迟：飘飞迟缓；半日高：半天里仅勉强飘起半尺高度，形容落花无力舒展。
10. 萦沙惹草细于毛：萦：缠绕；惹：沾附；细于毛：形容被打湿的落花身形细碎纤弱，比毛发还轻。
11. 蜜蜂蝴蝶生情性：生情性：生出种种灵动情态，形容蜂蝶绕落花飞舞的模样。
12. 偷眼蜻蜓避百劳：偷眼：斜目偷觑，形容蜻蜓小心翼翼的神态；避：躲避；百劳：又名伯劳，性凶猛的食虫鸟类。

江边人家院中的桃枝缀满繁花，
春寒料峭中，细雨打湿了稀疏篱笆，桃花正从篱边探出。
花影沉在碧水之中，仿佛被江水暗暗牵系，
东风嫉妒娇红的花色，竟反常地反向吹折花枝。
被风吹得困顿狼狈的落花，纷纷依傍在船舷边，
水面波光与疾风，都似与落花互相忌惮，不肯轻易放它飘远。
红花厌恶被风轻薄地吹进人的衣襟，
却又分明带着自珍之意，不肯轻易让人将它承接。
被雨打湿许久的落花，飞得迟缓，半天里仅勉强飘起半尺高，
它们缠绕沙滩，沾附野草，身形纤弱比过毛发。
蜜蜂蝴蝶绕着落花生出种种情态，
蜻蜓斜目偷觑，却又慌忙躲避那伺机捕食的伯劳鸟。

此诗为杜甫大历三年（768）出三峡后，漂泊于荆楚舟中时的即兴之作。当时杜甫年近花甲，携家眷辗转流离，生活困顿窘迫，身如飘萍。春日风雨之际，诗人于舟中望见江上桃花飘落，以“戏为新句”的轻松笔调描摹眼前景致，看似闲情戏笔，实则借落花的飘零情态，暗喻自身身世飘零、进退两难的处境，暗含对时局与自身际遇的感慨。（学界对具体创作地点有夔州、江陵两种说法，主流认为作于荆楚舟居期间）

1. 拟人戏谑，灵动鲜活：全诗将风、水、落花尽数赋予人格，如“风妒红花却倒吹”将风写成善妒的顽童，“水光风力俱相怯”赋予水光与疾风以忌惮之心，“珍重分明不来接”则让落花生出自矜之态，打破写实框架，充满童趣与诙谐感。
2. 细节描摹，层次分明：从桃花初绽的远景，到落花傍舟、沾惹沙草的近景，再到蜂蝶蜻蜓的细节，层层递进，将落花的形态、情态、处境刻画入微，“湿久飞迟半日高”“细于毛”等句精准捕捉落花被雨打湿后的脆弱状态。
3. 托物言志，亦庄亦谐：表面是戏写落花，实则以落花自比，借“吹花困癫”“湿久飞迟”暗写自身漂泊困顿的处境，“珍重分明不来接”又暗含诗人不愿轻易依附他人的傲骨，在诙谐戏笔之下藏着沉郁的身世之慨。
4. 格律自由，风格破局：此诗为七言古风，不拘泥于近体诗的平仄对仗，语言平易自然，跳出了杜甫晚年“沉郁顿挫”的主流风格，展现出诗人在困顿中仍保有生活情趣的一面。