戏题王宰画山水图歌

这首诗是杜甫题画诗的经典之作，以诙谐戏谑的“戏题”口吻，先称赞画家王宰从容不迫、不急于求成的创作态度，随后铺陈画作中壮阔奇幻的山水意境，最后以浪漫奇想收束，全方位展现对这幅山水图的极致赞美与由衷喜爱。

1. 十日画一水，五日画一石。
   注释：此处“十日”“五日”并非实指具体天数，以夸张手法形容王宰作画态度从容，不迎合催促、慢工出细活的创作理念。

2. 能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
   注释：能事指画家擅长的技艺；促迫意为催促逼迫。句意：王宰作画不接受他人的催促逼迫，只有在他心意舒展的时候，才会留下真正的画作真迹。

3. 壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
   注释：昆仑指神话中的西北仙山，方壶为古代传说中的海上仙山；素壁指白色的墙壁。句意：这幅以昆仑、方壶仙山为题材的山水图气势壮阔，正悬挂在您高堂的白壁之上。

4. 巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。
   注释：巴陵今湖南岳阳一带，为洞庭湖所在地；日本东泛指东海以东的海外仙境；赤岸指赤色崖岸，代指江边海岸；银河通形容画中水势浩大，仿佛与天上银河相连；云气随飞龙写画中云气如同飞龙般灵动飘动。

5. 舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。
   注释：舟人渔子指船夫与渔夫；浦溆指水边、港汊；亚通“压”，意为低垂、倒伏。句意：画中的船夫渔夫都停靠在岸边，满山林木都被如洪涛般的大风刮得低伏歪斜。

6. 尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
   注释：远势指山水画营造的深远空间之势；古莫比意为古代无人能比；咫尺指一尺，代指画幅尺寸狭小。句意：王宰尤其擅长营造山水画的深远之势，古来画家无人能及，小小的画幅竟能容纳万里江山。

7. 焉得并州快剪刀，翦取吴松半江水。
   注释：并州快剪刀指古代并州（今山西太原一带）出产的锋利传世名剪；吴松即吴淞江，代指画中的江水。句意：如何能寻到并州的快剪刀，剪下这画中吴淞江的半段清波？以荒诞奇想表达对画作逼真程度的极致赞叹，仿佛画中江水是真实可触的实景。

十日才绘就一川碧水，五日才点染一块奇石。
不接受旁人的催促逼迫，王宰只肯在心意到的时候，留下这幅真迹。
好一幅昆仑方壶的壮阔山水，正高悬在您高堂的素白墙壁。
画里有巴陵洞庭，有东海以东的仙乡，赤色岸畔的江水直与银河相通，云气裹着飞龙悠悠飘荡。
船夫渔父都停靠在水边的港汊，满山林木都被洪涛般的大风吹得低伏歪斜。
先生尤其擅长营造深远之势，古来无人能比，咫尺画幅，竟能容纳万里江山。
怎能寻到并州的快剪刀，剪下这画中吴淞江的半段清波？

此诗约作于唐代宗大历元年（766年）至大历二年（767年）间，当时杜甫漂泊西南，旅居夔州（今重庆奉节）。王宰是唐代中期知名的山水画家，杜甫在夔州见到他的这幅山水作品后，以“戏题”的轻松口吻写下此诗。此时杜甫晚年困顿，但仍保持对艺术的敏锐鉴赏力，这首诗既是对画家技艺的推崇，也融入了自身漂泊中对壮阔山水的审美共鸣。

1. 体裁与口吻：此诗为七言歌行体，句式自由灵动，不拘律诗格律，贴合“戏题”的轻松氛围。开篇以口语化的调侃写出画家的创作态度，没有刻板的评画口吻，拉近与观者的距离。
2. 虚实结合的意境：诗人将虚构的仙山与真实的湖山结合，又以“银河通”“云气随飞龙”的奇幻想象，让静态的画作充满动感与仙气。“舟人渔子”“山木”的细节刻画，让画面兼具宏大格局与生活气息，虚实交融。
3. 美学思想的升华：“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”是中国山水画美学的经典论断，首次明确提出“咫尺万里”的空间审美标准，后世山水画创作多以此为重要准则。
4. 奇想收束：末句以“快剪刀剪江水”的荒诞奇想，将对画作的赞美推向高潮，将静态绘画转化为可触摸的实景，既体现了杜甫对画作逼真程度的极致认可，也展现了诗人浪漫的审美想象力。
5. 语言特色：全诗语言兼具雄浑与诙谐，“壮哉”直抒胸臆，“十日五日”的调侃贴合“戏题”主题，整体节奏起伏有致，从赞画家到赞画作，再到抒己意，层层递进，浑然一体。