晚晴

这首诗是杜甫晚年漂泊西南的抒情之作，先铺陈夔州冬末雪后壮阔寒冽的景致，再写久雾终散、晚晴初现的景象，随后由景及情，以夕阳照见衰颜触发身世之悲，又以少年得志者的意气与自身飘零衰颓形成鲜明对比，寄寓了年老多病、壮志难酬的沉郁哀痛。

1. 高唐暮冬雪壮哉：高唐，此处指夔州附近巫山的高唐观，代指当地郊野；暮冬，冬末时节；壮哉，赞叹大雪盛大壮美之貌。
2. 旧瘴无复似尘埃：旧瘴，长期盘踞南方的瘴疠之气；无复，不再；句意：大雪过后，往日弥漫的瘴气已然消散，如同尘埃被清扫干净。
3. 崖沉谷没白皑皑：崖沉谷没，山崖与深谷皆被大雪掩埋；白皑皑，形容积雪洁白无边的样子。
4. 江石缺裂青枫摧：江石，江边礁石；缺裂，因严寒冻裂或被积雪覆盖显露出断裂痕迹；青枫摧，青枫树枝被大雪压折摧伤。
5. 南天三旬苦雾开：南天，指南方夔州之地；三旬，整整三十天，形容雾霭持续之久；苦雾，令人压抑的浓雾；开，消散。
6. 赤日照耀从西来：赤日，夕阳；从西来，点明晚晴时分太阳西沉的时刻。
7. 六龙寒急光裴回：六龙，古代神话中羲和驾御太阳的六龙车，此处代指日光；寒急，天气凛冽寒冷；裴回，同“徘徊”，形容夕阳因寒气迟迟不肯沉落，光影徘徊不定。
8. 照我衰颜忽落地：衰颜，衰老的容颜；忽落地，夕阳的光影照在诗人脸上，仿佛真切地落在地面，亦暗指诗人见光影而觉衰老之态如光影般触目惊心。
9. 口虽吟咏心中哀：吟咏，吟诵诗句；句意：口中虽在吟诵诗文，心中却满是哀伤悲戚。
10. 未怪及时少年子：未怪，不必奇怪；及时少年子，正值年少、恰逢机遇的年轻人。
11. 扬眉结义黄金台：扬眉，意气风发、神采飞扬的样子；黄金台，战国时燕昭王所筑，置金于台上招揽天下贤士，此处代指建功立业、招纳贤才的场合；句意：少年们意气风发地在黄金台之上结纳贤才、施展抱负。
12. 洎乎吾生何飘零：洎乎，及至、到了；吾生，我的一生；何飘零，何等漂泊零落。
13. 支离委绝同死灰：支离，原指形体残缺，此处形容衰老多病、精神困顿；委绝，委顿断绝，指生命衰微、气息奄奄；死灰，语出《庄子·齐物论》“槁木死灰”，比喻心境枯寂、毫无生机；句意：我一生困顿飘零，如今形体与精神都已枯寂如燃尽的死灰。

夔州冬末的大雪啊，何等壮美浩荡！
往日弥漫的瘴疠之气，如今消散得如同尘埃一样。
山崖与深谷全被白雪掩埋，天地间一片洁白茫茫。
江边礁石冻得开裂，青枫树枝也被大雪压折摧伤。
南方整整三十天的苦雾终于散开，
夕阳从西边天际缓缓沉落，
羲和驾着六龙的车，在寒天里迟迟不肯离开。
这光芒照在我苍老的容颜上，仿佛真切地落在地上，
口中虽在吟诵诗句，心中却满是哀凉。
不必奇怪那些正值年少的子弟，
他们意气风发，在黄金台上结纳贤才、施展抱负。
可我的一生啊，何等漂泊零落，
形体困顿、精神枯寂，如同那燃尽的死灰一般。

此诗为杜甫晚年漂泊夔州（今重庆奉节）时所作，大致创作于大历二年（767年）冬末。此时杜甫已55岁，经历安史之乱后辗转西南漂泊十余年，生活困顿，身体多病，壮志难酬。诗人寄居夔州西阁，目睹冬末大雪初霁、晚晴初现的景致，由眼前壮阔寒冽的雪景与迟暮夕阳触发身世之感，对比少年得志者的意气，抒发了年老衰颓、飘零无依的沉郁悲怀。

1. 情景交融，意境沉雄：全诗先以“雪壮哉”“白皑皑”铺陈冬雪壮阔寒冽的意境，再以“三旬苦雾开”“光裴回”写晚晴的迟暮之感，将自然景致与诗人迟暮心境融为一体，雪景的雄浑与哀情的沉郁相得益彰，形成沉雄悲怆的整体意境。
2. 对比手法，强化悲慨：以“及时少年子，扬眉结义黄金台”的意气风发，与“吾生何飘零，支离委绝同死灰”的困顿衰颓形成鲜明对比，突出诗人壮志难酬、年老无依的哀痛，深化了诗歌的情感张力。
3. 用典自然，意蕴深厚：两处典故运用精妙：“黄金台”借燕昭王招贤的典故，反衬自身报国无门的失意；“死灰”化用《庄子》“槁木死灰”之语，形象写出诗人晚年精神枯寂、毫无生机的状态，典故与情感贴合自然，无堆砌之弊。
4. 歌行体式，自由灵动：此诗为七言歌行体，不受律诗格律束缚，句式长短错落，三句一联的“赤日照耀从西来，六龙寒急光裴回”打破常规七言句式，更显灵动自然，便于抒发沉郁复杂的情感。
5. 语言沉郁顿挫：全诗语言凝练苍劲，写景时雄浑开阔，抒情时沉郁哀婉，“照我衰颜忽落地”一句将光影与衰颜结合，以小见大，将迟暮之悲具象化，体现了杜甫晚年诗歌“沉郁顿挫”的典型风格。