园中归戏作

这首诗是陆游晚年乡居时的即兴戏作，以游园归来的所见所感为脉络：先写暮春山涧花落的残景，再以诙谐之笔自嘲年华老去，最终落脚于闲居读经的恬淡心境，既有对时光流逝的淡淡怅惘，又流露出摆脱世俗纷扰的闲适自适。

1. 醉里来寻涧上花：醉里，醉酒之中；寻，寻访、赏玩；涧上花，山涧旁的野生花卉。句意：醉酒之后前来寻觅山涧边的野花。
2. 已飘残雪散余霞：残雪，喻指白色落花；散余霞，喻残存的花瓣如晚霞般散碎消逝。句意：枝头残花已似残雪飘落，剩余的花色如晚霞般渐渐消散。
3. 麴生也解欺人老：麴生，酒的拟人化称谓（古代酿酒以酒曲为原料，故以“麴生”代指酒）；解，懂得、能够；欺人老，戏谑地说酒仿佛欺侮自己年老（暗指自身酒量衰减，饮酒已无往昔兴致）。句意：酒也似懂人心，欺我年岁渐老。
4. 风伯无端妒物华：风伯，古代神话中风神的别称；无端，无缘无故；妒物华，妒忌万物的美好景致。句意：风神无缘无故妒忌春花的美好，吹落满枝繁花。
5. 不恨童心伴蜂蝶：不恨，不遗憾；童心，孩童般的闲情逸致；伴蜂蝶，与蜂蝶相伴赏玩花卉。句意：并不遗憾还能保有赏春的闲情，与蜂蝶同游。
6. 但愁病眼厌风沙：但，只、只是；病眼，衰老昏花的双眼；厌风沙，既指厌烦自然界的风尘，也暗指厌倦官场世俗的纷扰。句意：只恨自己昏花老眼，不耐世间繁杂扰攘。
7. 归来隐几东窗下：隐几，倚靠在几案之上（“几”为古代文人常用的凭靠器具）；东窗下，指自家东窗之下的闲居之处。句意：归家后倚靠在东窗下的几案旁。
8. 一卷黄庭送日斜：黄庭，指道家经典《黄庭经》，为古代养生修道的核心著作之一；送日斜，指悠闲地伴着西斜日光度过时光。句意：展一卷《黄庭经》，静静送走西斜的日影。

醉后寻访山涧的野花，
残瓣似雪飘落，余红如晚霞散碎渐稀。
酒曲也懂人心，欺我年岁渐老，
风神无端妒芳菲，吹落满枝繁花。
不恼还能与蜂蝶同享闲趣，
只恨昏花老眼，不耐世间风沙侵扰。
归家后倚着东窗下的几案，
展一卷《黄庭》，静静送过西斜的日影。

此诗无确切创作年份，据诗中“病眼”“老”等语可知，为陆游晚年退居山阴（今浙江绍兴）故乡时所作。陆游一生心怀恢复中原的壮志，却长期被朝廷弃用，晚年只能寄情田园与诗文。诗人游园时见春末花落，触景生情，以“戏作”的轻松笔调，抒发对年华老去的淡淡感伤，以及摆脱官场纷扰、安于乡居恬淡生活的心境。

1. 拟人诙谐，巧借物态抒怀：诗人将“麴生”“风伯”拟人化，以“欺人老”“妒物华”的戏谑之语，既生动写出春末风吹花落的自然景象，又暗喻自身年华老去、兴致衰减的处境，化实景为谐趣，贴合“戏作”的题旨。
2. 意象双关，情感层次丰富：诗中“风沙”一语双关，既指自然界的风尘，也暗指官场世俗的繁杂扰攘，体现诗人对仕途的厌倦；“一卷黄庭”则点明其晚年倾心道家养生、追求精神闲适的人生取向，将触景的怅惘、自嘲的诙谐与闲居的恬淡融为一体，情感层层递进。
3. 格律谨严，语言平易自然：此诗为标准七言律诗，颔联“麴生也解欺人老，风伯无端妒物华”与颈联“不恨童心伴蜂蝶，但愁病眼厌风沙”均严格对仗，平仄合律。语言浅白流畅，无晦涩典故，却能以平实笔触传递真挚情感，兼具近体诗的格律美与抒情的自然感。
4. 首尾呼应，结构完整：开篇以“醉里寻花”起笔，结尾以“归来看经送日”收束，从游园到归家，从触景生情到闲居自适，结构完整流转，将日常游园的细碎感触升华为富有哲理的人生体悟。