度筰

这首诗是陆游宦游途中渡越西南竹索桥（筰桥）的纪实之作，先以浓墨铺写渡桥时的惊险场景，继而借典故抒发身世飘零的悲慨，最后以对江南故乡月夜悠然生活的向往收束，整体情感沉郁真挚，兼具写实性与抒情性。

1. 翩翩翻翻筰受风：翩翩翻翻形容竹索桥被江风吹得晃动飘摇的样子；筰指古代西南地区以竹索架设的渡河桥梁（筰桥）。此句写桥身在江风中摇晃不定。
2. 行人疾走缘虚空：行人在摇晃的桥上快步前行，脚下仿佛置身虚空，极言桥身悬空无依的险峻。
3. 回观目眩浪花上，小跌身裹蛟涎中：回头眺望桥下，江浪翻涌令人目眩神迷；哪怕只是小小的失足，也会被湍急的江水吞没，此处以蛟涎（蛟龙的唾液）比喻险恶的水环境。
4. 汗沾两握色如菜：两握指双手，因紧张紧握桥索而汗湿；色如菜形容脸色因惊恐而苍白如菜色。
5. 数乘此险私自怪：数乘此险指多次遭遇这样的险境；私自怪指诗人暗自讶异于竟能一次次闯过难关。
6. 九折元非叱驭行：九折指九折阪，古代四川境内的险峻山道，此处借指旅途艰险；叱驭用西汉王尊典故：王尊任京兆尹时途经九折阪，属官称此路凶险，王尊却呵斥车夫快马加鞭，言“不叱驭，安能为忠臣”。此处陆游反用典故，表明自己并非主动追求冒险的忠臣。
7. 千金空犯垂堂戒：垂堂指靠近堂屋屋檐的地方，古人认为此处易被坠瓦砸中，故有“千金之子不坐垂堂”的古训，意为富贵之人应远离危险。此句意为诗人徒然违背了避危的古训，屡次涉险奔波。
8. 此身老大足悲伤：老大指年老，诗人此时已年近花甲，漂泊在外，身世飘零之感油然而生。
9. 岁岁天涯忆故乡：年年漂泊天涯，心中始终思念故乡。
10. 安得画船明月夜：安得意为“如何才能得到”；画船指装饰华美的游船。
11. 满川歌吹入盘阊：盘阊指苏州盘门与阊门，此处借指诗人魂牵梦萦的江南故乡；此句写满河歌声乐声传入故乡城郭的悠然场景。

江风卷动竹索桥，晃晃悠悠飘摇不定，
行人在悬空的桥上疾走，如踏虚空。
回头眺望，江浪翻涌令人目眩神迷，
稍一失足，便会葬身浪底，被蛟涎裹身。
双手攥紧桥索，冷汗浸湿掌心，脸色惨白如菜，
多次闯过这般险境，连自己都暗自讶异。
我并非如王尊般主动叱驭冒险，
却徒然违背了千金不坐垂堂的古训。
如今垂垂老矣，只剩满心悲伤，
年年漂泊天涯，时时思念故乡。
何时才能乘上画船，在明月朗照的夜晚，
听满川歌乐，飘入故乡的盘阊城郭。

这首诗是陆游宦游西南时期的纪实之作。陆游一生仕途坎坷，辗转多地宦游，乾道六年（1170）他入蜀赴任，途经西南巴蜀地区，此处多以竹索架设的筰桥，行路极为艰险。此诗写于诗人某次渡筰桥的亲历场景，结合其彼时处境：年事渐高，漂泊天涯，半生壮志未酬，渡险之际触发身世之悲，抒发对故乡的深切思念。学界对其创作时间的主流观点为陆游入蜀或宦游巴蜀期间，暂无较大争议。

1. 写实与抒情有机结合：前六句铺写渡桥的惊险场景，以“翩翩翻翻”“缘虚空”“目眩浪花”等细节勾勒出竹索桥的悬空险峻，代入感极强；后六句则由实景转入抒情，借典故抒发身世之慨，最后以虚笔勾勒故乡月夜的悠然场景，虚实相生，情感层层递进。
2. 典故运用含蓄深沉：两处典故自然贴切，“九折叱驭”反用其意，凸显诗人并非主动涉险，而是迫于宦游奔波的无奈；“垂堂戒”则点明自己违背避危古训的苦衷，将身世飘零的悲慨融入典故之中，避免了直白抒情的浅露。
3. 对仗工整，格律灵活：中间“九折元非叱驭行，千金空犯垂堂戒”一联对仗工整，“九折”对“千金”，“叱驭行”对“垂堂戒”，符合诗歌的声律要求，强化了情感的对比与张力；全诗整体采用七言歌行体，句式自由灵动，兼具律诗的规整与歌行的舒展。
4. 意象对比鲜明：前半部分以“蛟涎”“九折阪”等意象烘托险境的压抑紧张，后半部分以“画船”“明月”“歌吹盘阊”等意象营造出故乡的温馨悠然，二者形成强烈反差，更突出了诗人对平安闲适的故乡生活的向往，以及漂泊异乡的悲戚。