游万里桥南刘氏小园

这首诗是陆游游成都万里桥南刘氏小园的即兴之作，以五言古笔描绘冬日园林的清幽雅致，通过园中静谧景致与对岸世俗车马喧嚣的对比，抒发了对宦游奔波的厌倦，寄托了向往归隐田园、闲适自适的心境。

佳园寂无人，满地梅花香。
佳园：美好的园林；寂无人：寂静无游客；满地梅花香：梅花落满地面，幽香弥漫周遭。
闲来曳拄杖，腊月日已长。
闲来：闲暇无事之时；曳拄杖：拄着手杖漫步；腊月：农历十二月，冬至后白昼渐长，故曰“日已长”。
朱桥架江面，栏影摇波光。
朱桥：漆成朱红色的小桥；栏影：桥栏的倒影；摇波光：倒影在江面波光中轻轻晃动。
奇哉小垂虹，梦破鲈鱼乡。
奇哉：赞叹之语；小垂虹：将小桥比作垂挂的彩虹；鲈鱼乡：典出《晋书·张翰传》，张翰见秋风起，思念吴中莼羹鲈脍，遂辞官归乡，后以“鲈鱼乡”代指归隐的田园乡居；梦破：恍然间如入旧梦，此处指眼前景致触发归隐之思，仿佛置身于梦寐以求的田园故乡。
汀鹭一点白，烟柳千丝黄。
汀鹭：水洲上的白鹭；一点白：白鹭如一点雪白点缀其间；烟柳：烟雾笼罩的柳林；千丝黄：嫩黄的柳丝如千条柔丝随风摇曳。（此句为工整对仗，以白、黄两色勾勒鲜明画面）
便欲唤钓舟，散发歌沧浪。
便欲：便想要；钓舟：垂钓的小舟；散发：披散头发，代指脱去官服、摒弃礼法束缚的隐逸姿态；沧浪之歌：典出《孺子歌》“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足”，后指归隐江湖、随遇而安的情怀。
可怜隔岸人，车马日夜忙。
可怜：可叹；隔岸人：对岸的世俗之人；车马日夜忙：终日奔波于车马之间，指代追逐名利的宦途生活。
我归门复掩，寂历挂斜阳。
归门复掩：游罢归来将园门再次掩上；寂历：寂静冷落、空旷孤寂的样子；挂斜阳：夕阳悬挂在天际，以景语收束全篇。

这座美好的园林寂静无人，
满地梅花铺展，幽幽暗香浮动。
我闲来无事拄杖漫步，
已是腊月时节，白昼渐渐变长。
朱红小桥横跨江面，
桥栏的影子在波光里轻轻摇晃。
多么奇美的小桥如垂虹卧波，
恍然间竟让我梦回鲈鱼飘香的故乡。
水洲上的白鹭一点雪白，
烟雾里的柳丝千条嫩黄。
我真想唤来一叶钓舟，
披散头发高唱沧浪之歌。
可叹对岸的世人，
车马喧嚣日夜奔忙。
等我回到园门将它掩上，
只剩寂静的园子挂着斜阳。

此诗约作于宋孝宗淳熙二年（1175年），当时陆游任四川制置使司参议官，在成都府任职。万里桥为成都城南古桥，相传诸葛亮送费祎出使东吴时曾言“万里之路，始于此桥”，故名。刘氏小园位于万里桥南，是成都城南知名的私家园林。陆游此时虽身在宦途，但因与上司范成大为旧交，不拘礼法，颇受同僚非议，内心渐生厌倦，借游赏小园之机，写下此诗抒发闲适之志与归隐之思。

1. 意境营造与对比手法：全诗以“寂”为核心意境，从开篇“寂无人”到结尾“寂历挂斜阳”，贯穿始终的清幽静谧与“隔岸人车马日夜忙”的世俗喧嚣形成强烈反差，凸显出诗人对宦游奔波的厌弃，以及对园中闲适天地的喜爱。
2. 用典自然贴切：诗中两处用典均服务于情感表达：“鲈鱼乡”化用张翰归乡典故，直白点出归隐之志；“沧浪之歌”援引古歌，强化了随遇而安、摆脱尘劳的隐逸情怀，用典无生硬堆砌之感，与全诗意境融为一体。
3. 白描与画面层次：全诗以白描手法写景，“汀鹭一点白，烟柳千丝黄”以极简笔墨勾勒出色彩鲜明的水滨柳鹭图，“朱桥架江面，栏影摇波光”则以动态光影描写，让静态小桥拥有灵动生机，画面层次分明，极具审美意趣。
4. 结构与收束：全诗按“游园-赏景-抒情-对比-归园”的脉络展开，层次清晰自然，结尾以“寂历挂斜阳”的景语收束，将诗人独处园林的孤寂闲适与黄昏氛围融为一体，余韵悠长，言有尽而意无穷。
5. 语言风格：全诗语言平淡自然，无雕琢藻饰之弊，以浅近文言勾勒深邃意境，符合陆游晚年闲适诗的一贯风格，质朴中见真情。