暮次秭归

本诗为陆游途经秭归停宿江边时所作，先以细腻笔触描摹长江三峡的险恶江景与羁旅暮景，继而借道家超脱思想排遣旅途忧惧，最后以江边柳树寄寓羁旅情思，将实景、哲理与抒情融为一体，尽显诗人旷达又略带孤寂的心境。

1. 朝披南陵云，夕揖建平树：次，旅途中停宿；南陵、建平均为秭归附近的古地名。清晨拨开南陵的云雾启程，傍晚望见建平岸畔的林木，以拟人手法将岸边林木写得如同迎候旅人的故人。
2. 啼鸦随客樯，落日满孤戍：客樯，旅客乘坐的船桅，代指客船；孤戍，江边孤立的边防戍楼。啼叫的乌鸦追随着客船桅杆，落日余晖洒满了江边孤零零的戍楼。
3. 恶滩不可说，石芒森如锯：恶滩，凶险的江滩；石芒，礁石露出水面的尖锐锋刃。险恶的江滩难以尽述，礁石尖芒森然林立如同锋利的锯子。
4. 浪花一丈白，吹沬入窗户：沬通“沫”，指浪花溅起的水沫。浪花涌起一丈多高的白浪，飞溅的水沫飘进了船窗之内。
5. 是身初非我，底处著忧怖：是身，此身；底处，何处；著，安放。此身本非我所私有，何处能安放这满心的忧惧愁苦？化用道家“身非我有”的超脱思想。
6. 酒酣一枕睡，过尽鲛鳄怒：鲛鳄，水中蛟龙鳄鱼，代指江上凶险的浪涛与险恶环境。酒醉后沉沉睡去，仿佛已熬过了江中鲛鳄掀起的怒涛。
7. 欣然推枕起，曳杖散予步：曳杖，拄着拐杖。欣然推开枕头起身，拄着拐杖随意漫步散心。
8. 殷勤沙际柳，记我维舟处：殷勤，情意恳切；维舟，系船停泊。沙边的柳树情意殷殷，还记得我系船停宿的地方吗？以拟人手法赋予柳树以故人般的温情。

清晨拨开南陵的云雾启程，
傍晚望见建平岸畔的林木。
啼鸦追随着客船的桅杆，
落日余晖洒满江边孤戍。
险恶江滩实在难以言说，
礁石尖芒森然如锯。
浪花涌起一丈高的白浪，
飞溅的水沫飘进船窗。
此身本非我所私有，
何处安放这满心忧怖？
酒醉后沉沉睡去，
仿佛熬过了江中怒涛。
欣然推枕起身，
拄杖随意漫步。
沙边柳树情意殷殷，
还记得我系船的去处。

本诗写于宋孝宗乾道六年（1170年），时年陆游四十六岁，正赴夔州通判任，沿长江逆流西行入蜀，途经秭归（今湖北秭归）时停宿江边。此时他刚离开故乡山阴，仕途尚处坎坷阶段，旅途劳顿之余亲历三峡江势的凶险，既有羁旅孤寂之感，又以老庄超脱的思想排遣胸中忧闷，遂作此诗。

1. 体裁结构：开合自如的古体诗：全诗为五言古体，不受近体诗平仄对仗束缚，从写景到抒情再到哲理思考，层次清晰，流转自然。前八句聚焦实景，后八句转入抒情议论，由实转虚，最后以景结情，收束自然。
2. 写景写实，意象鲜明：前半段以“石芒森如锯”“浪花一丈白”运用比喻、夸张手法，生动还原长江三峡的险恶江势；“啼鸦”“落日”“孤戍”等意象共同营造出羁旅途中的凄清孤寂氛围，画面感极强。
3. 哲理融于抒情：中间四句借“是身初非我”化用道家超脱思想，将眼前的江滩凶险升华为对个体忧惧的消解，由实景过渡到心境的释然，不显生硬，尽显诗人的旷达襟怀。
4. 拟人寄情，余味悠长：结尾以“殷勤沙际柳”将岸边柳树拟人化，赋予其记挂旅人的温情，既点明停宿地点，又含蓄传递出羁旅之人与自然亲近的松弛感，将孤寂情绪转化为悠然闲适的意境，余韵悠长。
5. 语言风格：整体质朴自然，兼具古体诗的疏朗开阔与陆游诗歌一贯的沉郁与旷达并存的特色，既有写实的真切，又有抒情的婉转。