幽思

这首诗是陆游春日幽居时的即兴之作，先描摹山居闲静的日常雅事与春日景致，以闲适笔调开篇，后笔锋一转，借社日过后燕子未归的细节，抒发淡淡的惆怅幽思，整体氛围清幽淡雅，于闲适中暗含落寞之感。

1. 云际茅茨一两间：云际，云边、云端之下；茅茨，茅草搭建的屋舍。意为云边坐落着两三间茅草小屋。
2. 春来幽春日相关：幽春，幽静的春日景致；相关，彼此牵系相融。意为春日里的幽寂景色，日日与我相伴相依。
3. 临窗静试下岩砚：临窗，靠着窗棂；下岩砚，指产自端砚名坑下岩的优质砚台，为文房珍品；静试，静静研墨试砚。意为靠着窗儿，静静研试下岩古砚。
4. 欹枕卧看灵壁山：欹枕，斜倚枕头；灵壁山，此处指以灵璧县所产山石（或灵璧石摆件）为观赏对象，灵璧石为宋代文人案头常见清供。意为斜靠枕头，卧看案头（或窗外）的灵璧山景。
5. 红练带飞俱意得：红练带，如同红色丝带般飘飞的景物（如春日红溪、落花或山涧虹影）；俱意得，全都让人惬意自得。意为如红练般飘飞的景致，都让人心神舒畅。
6. 锦熏笼暖尚香悭：锦熏笼，以锦缎装饰的熏香炉；暖，香炉温热；香悭，香气尚且淡薄（悭，欠缺、不足）。意为锦缎熏炉暖着，却还嫌香气不够浓郁。
7. 今朝社过添惆怅：社过，春社（春日祭祀土地神的节日，多在立春后第五个戊日）已过；添惆怅，更增添了愁绪。意为今日春社已过，更添几分怅惘。
8. 高栋巢空燕未还：高栋，高大的屋梁；巢空，燕巢空空；燕未还，燕子尚未归来（春社前后燕子多会归巢）。意为高大屋梁上的燕巢空空，燕子还未飞回。

云边坐落两三间茅舍，
春日幽景日日与我相伴。
临窗静研下岩古砚，
斜倚枕头卧看灵璧山光。
红练飘飞的景致皆称心意，
锦熏炉暖却犹嫌香气偏淡。
今朝春社已过，更添惆怅，
高梁燕巢空空，燕子未还。

此诗为陆游晚年退居山阴（今浙江绍兴）田园时所作。陆游一生仕途坎坷，晚年多次归隐田园，过着闲静的山居生活。诗中描摹的文房雅玩、春日幽景，皆是其隐居日常的真实写照。春社过后，按惯例燕子应已归巢，却迟迟未见身影，诗人借此细节抒发闲居中淡淡的落寞与幽思，暗含对时光流逝的微妙感慨；学界对其是否隐含壮志未酬的闲愁尚有争议，主流观点认为以日常幽思为主。

1. 格律对仗：此诗为标准七言律诗，平仄合规，颔联（三四句）与颈联（五六句）对仗工整：“临窗”对“欹枕”，“静试”对“卧看”，“下岩砚”对“灵壁山”；“红练带飞”对“锦熏笼暖”，“俱意得”对“尚香悭”，对仗精巧，体现出严谨的律诗章法。
2. 意象营造：全诗以“茅茨”“云际”“幽春”“下岩砚”“灵壁山”等清幽意象，构建出山居闲静的氛围，将文人雅趣与春日景致融为一体，格调淡雅。
3. 情感转折：前六句铺陈闲适的日常与惬意的景致，以乐景铺垫，后两句笔锋一转，借“社过燕未还”的细节，将淡淡的惆怅自然带出，先扬后抑，使幽思不流于空泛，以具体景物触发情感，含蓄隽永。
4. 细节传神：“香悭”一句以细腻的心理描写，将闲居中的微妙心境具象化——连熏炉香气都觉不足，反衬出诗人内心的些许落寞，于细微处见幽思。
5. 用典雅致：“下岩砚”“灵壁山”皆为宋代文人常用的文房清供典故，体现出诗人的文人雅趣，使诗歌更具文化底蕴。