携瘿尊醉梅花下

这首诗以楠木树瘤制成的酒樽为线索，叙写陆游晚年隐居山阴时，携酒醉饮梅花之下的场景。诗人将自身壮志难酬的落寞、年华老去的感伤，与梅花的高洁品格融为一体，兼具孤寂悲怆与疏狂洒脱的复杂情感，是其晚年闲适又不失沉郁的代表作之一。

1. 楠瘿作尊容斗许，拥肿轮囷元媚妩。
   注释：楠瘿指楠木的天然树瘤，古人常以此雕琢为酒器；尊同“樽”，即酒杯；容斗许意为容量约有一斗左右。拥肿、轮囷均形容树瘤盘曲臃肿的形态；元通“原”，原本；媚妩指柔美动人，此处以拟人手法写瘿樽的古朴姿态。

2. 肯从放翁来住山，谁云置身不得所？
   注释：放翁是陆游的自号；住山指隐居山阴故居。此句意为瘿樽肯跟随我来到山中隐居之地，随后以反问句收束，既写瘿樽得其所，也暗寓自己隐居亦有自得之处。

3. 山房寂寞久不饮，作意欲就梅花语。
   注释：山房指山中的隐居房舍；作意即特意、刻意；就意为靠近、亲近。此句写诗人久居寂寞，许久未曾饮酒，特意想要靠近梅花倾诉心绪。

4. 我病鲜欢花更甚，日暮凄凉泣残雨。
   注释：鲜欢指少有欢乐；花更甚意为梅花的处境更显凄清。诗人以拟人手法将梅花在日暮残雨中的姿态写为“泣残雨”，实则借梅花之景烘托自身多病少欢的落寞心境。

5. 人生万事云茫茫，一醉常恐俗物妨。
   注释：云茫茫形容世事渺茫难测；俗物指世俗的纷扰事务。此句抒发对世事无常的感慨，以及想要醉饮却怕被世俗打扰的无奈。

6. 正须仙人冰雪肤，来伴老子铁石肠。
   注释：冰雪肤比喻梅花高洁的姿态如同仙人的肌肤；老子是陆游的自称，略带疏狂语气；铁石肠指自己坚贞不屈的报国之志与心志。此句以梅花为伴，寄寓自身与梅花相知相惜的情怀。

7. 花前起舞花底卧，花影渐东山月堕。
   注释：此句写诗人醉后疏狂的情态，在花前起舞、花下躺卧，不觉间花影西移，东山的月亮即将坠落，暗写饮酒时间之长。

8. 瘿尊未竭狂未休，笑起题诗识吾过。
   注释：竭指酒尽；狂指疏狂之态；识吾过意为记下自己此时的疏狂心境（此处“过”非过错，而是指疏狂的状态），以自嘲的方式收束全诗。

楠木树瘤雕琢成樽，容量约莫一斗，
盘曲臃肿的模样，原本就柔美动人。
它肯跟着我这个放翁，来到山中隐居，
谁说它置身此处不得其所？
山中房舍寂寞冷清，我已经许久不曾饮酒，
特意想要靠近梅花，与它倾诉心事。
我多病少欢，梅花更是凄清孤冷，
日暮时分，残雨淅沥，仿佛它在低声哭泣。
人生万事都如浮云般渺茫难测，
想要一醉方休，却总怕世俗纷扰来打扰。
正需要那如仙人冰雪肌肤的梅花，
来陪伴我这铁石心肠的老朽。
在花前起舞，在花底躺卧，
花影渐渐西移，东山的月亮即将坠落。
瘿樽里的酒还未喝完，狂兴还未停歇，
笑着起身题诗，记下此刻的疏狂模样。

陆游一生主张抗金复国，屡遭主和派排挤，晚年退居山阴（今浙江绍兴）故居，闲居隐居长达二十余年。此时他已年近耄耋，壮志难酬的落寞与年华老去的感伤交织，日常以诗酒、梅花为伴，借自然景物排遣胸中块垒。学界一般认为此诗作于陆游晚年闲居时期，具体年份暂无确切考证，但整体契合其晚年“退而不忘忧国”的心境与创作风格。

1. 意象与抒情深度融合：全诗以瘿樽、梅花为核心意象，瘿樽的盘曲柔美暗合诗人虽遭排挤仍不失温润的品格，梅花则既是诗人的精神寄托，也是其高洁心志的化身。诗人将自身的多病孤寂与梅花的凄凉处境相融合，借“日暮凄凉泣残雨”的拟人化描写，将景与情融为一体，含蓄抒发了失意之悲。
2. 表现手法灵动多变
   • 拟人手法：将梅花、瘿樽赋予人的情态，如“肯从放翁来住山”“泣残雨”，既使物象生动，也拉近了诗人与物的距离，强化了相知相惜的情感。
   • 反问与对比：“谁云置身不得所？”以反问句点明自得其乐的心境，与后文“山房寂寞”形成张力；“我病鲜欢花更甚”以自身与梅花的状态对比，深化了孤寂之感。
   • 古体诗的自由性：此诗为七言歌行体，句式长短错落，押韵自由，打破了近体诗的格律束缚，更便于抒发奔放洒脱的情感，符合诗人疏狂的性格。
3. 语言风格质朴疏朗：全诗语言质朴自然，多用口语化的表达如“老子”“吾过”，既带有疏狂的自嘲意味，又不失古典诗词的雅致。整体风格沉郁中带着疏朗，既有晚年的悲凉，又不失旷达的襟怀，体现了陆游晚年诗歌“平淡而山高水深”的特点。