饥坐戏咏

这首诗是陆游晚年隐居镜湖时的即兴之作，以“戏咏”的诙谐口吻，叙写自身年老饥困的处境，却不着意于愁苦，反而展现出超脱旷达的心境：既感慨友人相隔、生计窘迫，又以诗书自娱、闲居自适，于清贫困顿中保有从容乐观的人生态度。

衰鬓萧然满镜霜，一庵归老镜湖傍。
- 衰鬓：衰老稀疏的鬓发。萧然：萧索、零落的样子。满镜霜：镜中照见的鬓发如同白霜一般。
- 一庵：一间简陋的茅舍。归老：辞官归隐养老。镜湖：位于今浙江绍兴，是陆游晚年隐居的故乡之地。
有怀每恨交朋远，无食方知日月长。
- 有怀：心中有所思念、牵挂。每恨：常常遗憾。交朋：友人、知己。
- 无食：缺少食物，指饥困之境。日月长：整日度日如年，极言饥寒时的难熬。
落笔未妨诗衮衮，闭门犹喜气扬扬。
- 落笔：提笔作诗、行文。未妨：不妨碍。衮衮：形容文思充沛、诗文层出不穷的样子。
- 闭门：关闭门户，指隐居不出，谢绝俗务。犹喜：尚且感到欣喜。气扬扬：精神饱满、意气昂扬的模样。
晚来袖手蒲团稳，笑唤儿童代夜香。
- 晚来：傍晚时分。袖手：双手笼于袖中，形容清闲无事、悠然自得的状态。蒲团：用蒲草编织的坐具，多为隐士、僧人打坐所用。
- 笑唤：带着笑意招呼。代夜香：代替自己完成夜间焚香的琐事，此处泛指日常闲适的家务小事。

镜中鬓发萧索，已是满头白霜，
一间茅庵，我在镜湖之畔归隐养老。
心中常怀故交，只恨彼此相隔太远，
无米充饥时，才觉时日这般漫长难熬。
提笔作诗无妨，依旧文思滔滔不绝，
闭门隐居，仍觉意气昂扬舒展。
傍晚时分，袖手稳坐蒲团之上，
笑着唤来孩童，替我打理夜间焚香。

陆游晚年屡遭朝廷贬谪，最终退居故乡山阴（今浙江绍兴）镜湖旁的故居，此时他已年逾古稀，生活清贫，有时甚至会陷入缺食的饥困境地。这首诗是他在饥困闲坐时即兴创作，以“戏咏”为名，刻意以轻松诙谐的笔触消解生计窘迫带来的愁苦，实则抒发了历经宦海沉浮后，于清贫闲居中自得其乐的晚年心境，体现出他超脱世俗的人生智慧。

1. 格律严谨，对仗工整：此诗为标准七言律诗，颔联“有怀每恨交朋远，无食方知日月长”与颈联“落笔未妨诗衮衮，闭门犹喜气扬扬”均严格对仗，词性、结构一一对应，读来朗朗上口，体现出陆游晚年近体诗创作的纯熟功力。
2. 以淡语写深情，诙谐破窘：全诗语言浅近自然，无刻意雕琢之痕，却将“饥坐”的窘迫与晚年的闲适融为一体。以“戏咏”为基调，将“无食”的困顿转化为“日月长”的调侃，又以“诗衮衮”“气扬扬”反衬清贫中的精神富足，末句“笑唤儿童代夜香”以生活化的细节，将旷达乐观的心境具象化，全无怨艾之语，尽显从容豁达。
3. 意象简洁，意境闲适：诗中选取镜湖、茅庵、蒲团、夜香等意象，勾勒出隐居乡间的宁静画面，结合“袖手”“笑唤”等动作描写，营造出松弛悠然的氛围，与开头“衰鬓霜”的衰老之态、“无食”的困窘之境形成对比，凸显出诗人不为外物所困的精神境界。
4. 情感层次丰富：先写年老归隐的现状，再抒友人相隔、生计窘迫的怅惘，转而以诗书自娱、意气昂扬的自得化解愁苦，最终落脚于闲坐唤童的日常闲适，情感由沉郁转为舒展，层层递进，尽显诗人晚年的人生境界。