芳华楼夜饮

这首诗是陆游蜀地宦游期间的宴饮之作，先细腻描绘芳华楼夜饮的热闹场景，再抒发对浮生欢聚的珍视，最后以“诗囊”典故点明自身文人身份，回应外界“恃酒颓放”的讥评，既有宴饮的欢愉闲适，又兼具文人雅趣与旷达心境。

1. 春风射雉苑城旁：春风吹拂在射雉苑的城垣边。射雉苑：古代帝王贵族射猎游乐的苑囿，此处代指成都附近的游乐场所；城旁：城郭周边。
2. 走马远来入醉乡：策马疾驰远道而来，投身于醉酒的闲适境界。走马：驰马疾行；醉乡：醉酒后悠然忘我的境界。
3. 夜暖酒波摇烛焰：夜气暖融，酒液漾起的波纹摇碎了烛火的光影。酒波：酒面泛起的波纹；烛焰：烛火的火焰。
4. 舞回妆粉铄花光：舞罢回转，席间女子的脂粉闪烁着花枝的光彩。舞回：舞罢归来；妆粉：女子的脂粉妆容；铄通“烁”，意为闪烁、照耀；花光：花朵的光泽。
5. 浮生一笑常难必：人生在世，开怀一笑本就难得时常。浮生：语出《庄子·刻意》，指虚浮不定的人生；难必：难以必定，即难得。
6. 此乐它年未易忘：这般欢聚之乐，往后岁月里也难以忘却。它年：他日、将来；未易：不容易。
7. 莫作五陵豪侠看：切莫将我看作五陵之地的豪侠之士。五陵：汉代五个帝王的陵墓（长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵），周边聚居着诸多豪侠世家，后世代指豪侠聚居之地；看：视作、看待。
8. 奚奴归路有诗囊：归途之上，小奴还驮着我装满诗句的诗囊。奚奴：古代对奴仆的通称；诗囊：典出《新唐书·李贺传》，李贺外出时常带锦囊，得句即投入其中，后世以“诗囊”代指诗人随身携带的作诗工具。

春风轻拂射雉苑的城垣旁，
我策马远道而来，投入这沉醉的梦乡。
夜气暖融，酒面漾起波纹摇碎烛火的光影，
舞罢回转，佳人的妆粉闪烁着花枝的光亮。
浮生世间，开怀一笑本就难得时常，
这般欢乐，往后岁月也难以相忘。
切莫将我视作五陵的豪侠儿郎，
归途之上，小奴还驮着我装满诗句的诗囊。

这首诗创作于宋孝宗淳熙元年（1174年），时年陆游49岁，正担任四川制置使范成大幕府的参议官。此前陆游因主张抗金屡遭贬谪，入蜀后暂得相对舒缓的仕宦环境，常与友人宴饮唱和。芳华楼为成都城内的知名酒楼，此诗便是陆游与友人在此夜饮时所作。当时陆游曾被部分同僚讥为“恃酒颓放”，诗中“莫作五陵豪侠看”一句，正是对此类讥评的回应，点明自己的醉意并非豪侠式的放纵，而是文人雅兴与诗意的沉醉。学界对此创作时间与背景的观点基本一致，无较大争议。

1. 格律与对仗：此诗为标准七言律诗，平仄协调、颔联（“夜暖酒波摇烛焰，舞回妆粉铄花光”）对仗工整：“夜暖”对“舞回”（名词+形容词），“酒波”对“妆粉”（偏正结构名词），“摇烛焰”对“铄花光”（动宾结构），句式整齐，音韵和谐。
2. 意象营造：诗人以“春风”“酒波”“烛焰”“妆粉”“花光”等意象构建出华美热闹的夜饮场景，动态与静态结合：“酒波摇烛焰”将酒面波纹与烛火光影相融，极具画面感；“妆粉铄花光”将人的妆容与花光交织，凸显宴饮的雅致氛围。
3. 用典与抒情：尾联两处用典，一是“五陵豪侠”，反用典故回应外界讥评，点明自身与豪侠的区别；二是“诗囊”，化用李贺的典故，将宴饮的欢愉升华为文人的诗意记录，既收束全诗，又彰显了诗人的身份与雅趣。
4. 情感层次：全诗先实写宴饮场景，再虚写对浮生欢聚的珍惜，最后以自我点明收束，情感从热闹欢愉转向旷达深思，兼具宴饮的闲适与文人的风骨，平易自然中蕴含深意。