家有两瓢分贮酒药出则使一童负之戏赋五字句

这首诗是陆游晚年隐居乡居时的戏作，以家中分别贮存酒与药的两大瓢为核心意象，叙写出门时童仆背负、路人驻足的日常场景，最后以画工将此悠然景致绘入生绡收束，展现了诗人简约闲适的乡居生活与悠然自适的心境，笔墨间带着轻松的游戏意趣。

长物消磨尽，犹存两大瓢。
- 长物：语出《世说新语·德行》，指多余的、非必需的物品，此处代指冗杂的俗物与身外之累。
- 消磨尽：尽数消散、消耗完毕，极言家中无多余之物，生活极简朴。
- 两大瓢：呼应诗题中“两瓢分贮酒药”的核心物象，指分别贮存酒与药的两只大瓢。

药能扶囷惫，酒可沃枯焦。
- 注：原诗“囷惫”疑为“困惫”的传写讹误或异体写法，结合诗意当指困顿疲惫的身心状态。
- 扶困惫：扶助、疗治困顿疲惫的身心，点明药的实用价值。
- 沃枯焦：原指以水浇灌枯槁之物，此处喻指用酒消解心头烦闷、滋润枯寂的心境，“枯焦”代指身心憔悴或精神困顿。

童负来山店，人看度野桥。
- 童负：童仆背负（两只大瓢）。
- 山店：山间的旅店、客舍，点明乡居出行的场景。
- 人看：路人驻足观看，侧面烘托出行场景的悠然意趣。
- 野桥：野外的小桥，勾勒出乡野间的自然环境。

画工殊好事，传写入生绡。
- 殊好事：特别喜爱、看重眼前的乡居场景，暗指画工善于捕捉生活意趣。
- 生绡：未经过漂煮加工的生丝织物，古代常用作作画的画布。
- 传写：描摹、绘制，指将场景定格为画作。

俗物冗累早已消磨一空，家中还剩两只大瓢。
装药可疗治身心困顿，贮酒能润养心头枯焦。
童仆背着它们去往山间客店，路人驻足看我们走过野桥。
画工真是有心人啊，将这悠然乡景，绘进了素白的生绡画稿。

此诗约作于嘉泰至开禧年间（1201-1207），是陆游晚年退居山阴（今浙江绍兴）乡居时的作品。陆游晚年屡遭贬谪，最终远离官场，归隐乡里，过着简约质朴的耕读生活。诗中“两瓢分贮酒药”正是其日常乡居的缩影：以药调养身体，以酒消遣时光，身边有童仆相伴，出行于山径野桥之间，尽显悠然自适的晚年心境，全诗以戏笔写日常，尽显平淡中的生活真趣。

1. 结构严谨，层层递进：首联点题，以“长物消磨尽”铺垫极简的生活底色，再引出核心物象“两大瓢”；颔联对仗工整，分别点明两瓢的实用与精神价值，“扶困惫”“沃枯焦”既写器物功用，又暗合诗人的精神需求；颈联转为动态叙事，以“童负”“人看”“野桥”等细节勾勒出鲜活的乡居出行场景；尾联宕开一笔，以画工绘景收束，将日常小事升华为艺术美感，余韵悠长。
2. 用典自然，贴合心境：首联“长物”化用《世说新语》典故，既点明诗人摒弃俗累、追求简约的生活态度，又暗合其晚年罢官后的清贫境遇，无雕琢痕迹。
3. 格律合规，语言平易：全诗为五言律诗，颔联、颈联严格对仗，平仄协调，符合近体诗格律要求。语言质朴自然，以白描手法勾勒乡居日常，没有刻意的辞藻修饰，却于平淡中见真趣，尽显陆游晚年诗歌“平易晓畅、沉郁冲淡”的风格特点。
4. 以小见大，意境悠然：全诗以“两瓢”为切入点，从个人日常器物到乡居场景，再到艺术记录，将平凡的生活片段升华为充满意趣的诗意画面，传递出诗人在乱世中坚守的平和心境与对简单生活的热爱。