夜宴赏海棠醉书

这首七言律诗是陆游夜宴赏海棠时醉后即兴之作，描绘了春日深院宴饮的场景，既展现了海棠盛开、燕语春寒的暮春景致与宴酣之乐，又以“强作欢”点明内心潜藏的身世飘零之悲，借酒酣之态抒发了仕途失意、流落异乡的郁结心绪。

1. 便便痴腹本来宽：便便（pián pián），形容肚子肥大的样子，语出《后汉书·边韶传》“边孝先，腹便便”，此处为自嘲之语；痴腹，自嘲自己的肚腹，暗含疏懒随性之意；宽，指心胸开阔。此句言自己本就生性疏朗、心胸宽和。
2. 不是天涯强作欢：天涯，指流落异乡、仕途失意的处境；强作欢，勉强故作欢颜。此句点明并非本心闲适，而是在外漂泊中借宴饮排遣愁绪。
3. 燕子归来新社雨：新社，即春社，为古代祭祀土地神的春日节日，多在立春后第五个戊日；燕子归来、春社降雨均为暮春典型景象，点明时节背景。
4. 海棠开後却春寒：後（后），同“后”；此句写海棠盛放之际，仍有料峭春寒，既为实景描写，也暗合诗人处境的清冷与心绪的落寞。
5. 醉夸落纸诗千首：落纸，指落笔成诗；千首，为夸张手法，极言醉后诗兴勃发、所作诗篇之多。此句写醉后夸耀自己的诗才。
6. 歌费缠头锦百端：缠头，古代宴饮时，宾客或主人赏赐给歌舞艺人的锦缎财物；百端，极言数量之多，此处夸张描绘宴饮的奢华尽兴。
7. 深院不闻传夜漏：夜漏，古代夜间计时用的漏壶，此处代指夜间报更的声响；此句写深院之中听不到更漏之声，表现宴饮沉醉、浑然忘时的状态。
8. 忽惊蜡泪已堆盘：蜡泪，蜡烛燃烧时流下的蜡油；堆盘，指蜡油堆积在烛台的承盘中。此句以蜡烛燃尽、蜡泪堆积的细节，点明宴饮持续至深夜，呼应醉后浑然不觉的状态。

自嘲我本就宽腹便便，疏朗心性本是天然，
并非流落天涯，才勉强强作欢颜。
燕子飞回之际，恰逢春社时节的细雨，
海棠绽放之后，却又泛起料峭春寒。
醉后夸口落笔便能成诗千首，
歌舞的赏赐，耗费了锦缎百端。
深院之中听不到更漏的声响，
忽然惊觉，蜡泪已经堆满了烛盘。

此诗作于陆游仕途失意、流落外任之时。陆游一生胸怀抗金复国之志，却屡遭贬谪、辗转漂泊，长期身处异乡。这首诗是他在某次春日夜宴赏海棠时，借酒酣之际即兴所作，以宴饮的热闹与赏景的闲适，掩盖壮志难酬、身世飘零的失意，将郁结的愁绪藏于醉后欢宴的表象之下。学界一般认为此诗创作于陆游入蜀任职或晚年闲居期间，具体创作年份暂无定论，但核心情境均为诗人失意外任的宴饮抒怀。

1. 情景交融，寄意含蓄：颔联“燕子归来新社雨，海棠开后却春寒”，以暮春实景入诗，燕子归、春雨落、海棠绽的鲜活景致，与“春寒”的清冷氛围相结合，既点明时节，又以春寒暗喻自身处境的落寞，将自然景象与心绪融为一体，情感表达含蓄蕴藉。
2. 对仗工整，格律谨严：此诗为标准七言律诗，颔联、颈联均严格对仗：“燕子”对“海棠”，“归来”对“开后”，“新社雨”对“却春寒”；“醉夸”对“歌费”，“落纸”对“缠头”，“诗千首”对“锦百端”，平仄协调，符合律诗的格律要求，体现出精湛的诗歌技艺。
3. 细节传神，以小见大：尾联“忽惊蜡泪已堆盘”以蜡烛燃尽、蜡泪堆盘的细节，生动刻画了宴饮之久、沉醉忘时的状态，从侧面烘托出宴饮的尽兴与诗人借酒消愁的沉郁，以细微物象传递出深沉的情感。
4. 对比手法，凸显矛盾：首联以“本来宽”的自适与“强作欢”的失意形成对比，直接点明诗人内心的矛盾；表面宴饮的奢华热闹与暗藏的失意悲愁形成内在对比，让诗歌的情感层次更为丰富。
5. 用典与夸张兼具：“便便痴腹”化用《后汉书》典故，自然贴切；“诗千首”“锦百端”两处夸张，既展现了宴酣之态，又强化了诗歌的表现力，使场景更为生动鲜活。