城北青莲院方丈壁间有画燕子者过客多题诗予

这首七言绝句题于城北青莲院方丈壁间，借壁间画燕之景，以燕子有归期反衬自身滞留锦城的羁旅愁思，抒发了久居异乡、年华老去的惆怅，同时暗含壮志难伸、不得北归的忧愤，情感真挚沉郁。

1. 明窗短壁拂蛛丝：明窗，明亮的窗牖；短壁，指方丈室的窄短墙壁；拂蛛丝，被蜘蛛丝轻轻沾附，烘托出此处清幽孤寂、少有人频繁打理的氛围。
2. 常是江边送客时：常是，每每、多在；江边送客，指诗人在锦江岸边送别友人的经历，暗含友人皆可离去、唯有自己滞留的怅惘。
3. 留滞锦城生白发：留滞，久留不得离去；锦城，即成都，唐宋时成都以织锦业发达别称“锦官城”，简称锦城；生白发，因长期滞留异乡、忧思郁结而鬓发变白，既写年华老去，也暗含壮志难伸的愁闷。
4. 不如巢燕有归期：巢燕，檐下筑巢的燕子；归期，返回的期限，此处指燕子秋去春来、定期归巢的习性。以燕子的有归期，反衬诗人不得返乡、不得北归的困境。

明亮窗牖，短窄墙垣，
都沾着蛛丝轻扬。
我每每在这清幽之地，
总想起江边送别的模样。
久留锦城，鬓边已生白发，
竟不如檐下筑巢的燕子，
尚有归期可盼，得以还乡。

此诗当作于宋孝宗淳熙元年至淳熙五年（1174—1178）间。陆游自乾道六年（1170）入蜀以来，已滞留蜀地多年，虽曾赴南郑前线参赞军务，却始终未能实现恢复中原的抱负，且长期远离故乡山阴（今浙江绍兴）。诗人途经城北青莲院方丈室，见壁间绘有燕子，过往过客多有题诗，遂有感而作此诗，借画燕之景抒发羁旅思乡与壮志难伸的愁绪。

1. 对比手法的运用：全诗以“巢燕有归期”与自身“留滞锦城”形成鲜明对比，将个人的羁旅困境与思乡之愁具象化，不着痕迹地抒发了无法返乡、无法北归的怅惘，情感沉郁含蓄。
2. 语言平实自然：全诗采用浅近直白的表达，无刻意雕琢之辞，以极简笔墨勾勒出清幽环境与深沉心事，契合陆游“诗务平易”的创作风格。
3. 格律合规：此诗为平起首句入韵的七言绝句，平仄协调，韵脚“丝、时、期”均属平水韵“四支”部，韵律和谐流畅，读来朗朗上口。
4. 意象的烘托作用：“蛛丝”烘托出方丈室的清幽孤寂，“画燕”“巢燕”作为核心意象，既是题咏对象，也是情感载体，将抽象愁思依托于具体物象，更添感染力。
   此外，诗中“生白发”并非单纯写年华老去，更暗含了诗人久居蜀地、壮志难酬的忧愤，拓宽了羁旅诗的情感内涵，使其不止于思乡，更带有家国之悲的色彩。