雨晴游洞宫山天庆观坐间复雨

这首七律记录了诗人游福建洞宫山天庆观的所见所感：先写雨后初晴的道观清幽景致，随后骤雨忽至，再描绘观中道士、山童的闲适日常，最后落脚于自身被官场文书缠身的倦怠，抒发了对山林隐逸生活的向往与仕途劳顿的无奈。

1. 近水松篁锁翠微：近水，靠近溪涧水边；松篁，松树与竹丛，篁指丛生的竹子；锁翠微，翠微指青山的青翠山色，此处意为松竹环绕，将青山的翠色笼于其中，勾勒出山景的清幽。
2. 洞天宫殿对清晖：洞天，道家所称神仙居住的洞府，此处代指洞宫山的道观；清晖，晴朗澄澈的日光，因刚过雨，阳光分外明朗，道观正沐浴在这日光之中。
3. 快晴似为酴醾计：快晴，骤然放晴；酴醾，一种春季开花的芳香灌木，花多白色，此时正值花期；计，谋划、安排，意为刚放的晴日仿佛特意为酴醾花盛开所作的安排。
4. 急雨还妨燕子飞：急雨，突降的阵雨；妨，妨碍，燕子本趁晴日翻飞觅食，骤雨突来打乱了它们的活动，也暗写天气变化之快。
5. 道士昼闲丹灶冷：丹灶，道家炼丹所用的炉灶；昼闲，白日清闲，观中道士日常多炼丹修道，如今丹灶清冷，可见白日并无炼丹劳作，尽显道观的静谧闲适。
6. 山童晓出药苗肥：山童，道观中的童仆；晓出，清晨外出劳作；药苗肥，山中栽种的药草幼苗长势茁壮，写出观中日常的生机。
7. 拂床不用勤留客：拂床，整理坐榻以挽留客人；不用勤留，不必殷勤挽留，是诗人对观中道士的回应之语。
8. 我困文书自怕归：困文书，被公文案牍缠身，指官场公务繁冗；自怕归，自己都畏惧返回官场处理那些文书琐事，直白道出仕途劳顿的倦怠。

临水的松竹环抱着青翠山峦，
洞天道观正沐浴在澄澈晴光。
骤晴仿佛专为酴醾开花筹划，
急雨却又碍了燕子翻飞的模样。
道士白日清闲，炼丹炉灶冷寂，
山童清晨外出，药苗长势茁壮。
不必殷勤拂榻挽留我这过客，
我早已困于文书，连归去都觉惶惶。

此诗为陆游宦游福建期间所作，具体创作时间约为宋孝宗淳熙九年（1182）前后，当时陆游担任福建提举常平茶盐公事，虽身处地方官任，却始终心系北伐大业，同时也饱受官场案牍之苦。此次游历洞宫山天庆观本是短暂休憩，途中先遇雨后初晴，旋即又逢骤雨，观中清幽闲适的氛围与自身劳顿的官场生活形成强烈反差，遂触发此作，借景抒怀。

1. 结构章法严谨：全诗以游观行踪为线索，先写外景（松篁、洞天），再写时令变化（晴雨），次写观中日常（道士、山童），最后落脚于自身心境，层层铺展，脉络清晰，景与情自然交融。
2. 对仗精巧工整：颔联“快晴似为酴醾计，急雨还妨燕子飞”与颈联“道士昼闲丹灶冷，山童晓出药苗肥”均为工对，前者以“快晴”对“急雨”、“酴醾计”对“燕子飞”，写尽天气变幻与自然意趣；后者以“道士”对“山童”、“丹灶冷”对“药苗肥”，将观中闲适场景具象化，音韵和谐，对仗灵动。
3. 意象烘托氛围：诗中选取松篁、翠微、洞天、丹灶、药苗等兼具道家色彩的意象，营造出清幽静谧的山林道观氛围，与“困文书”的官场劳顿形成鲜明对比，凸显诗人对隐逸生活的向往。
4. 直抒胸臆收束：末句“我困文书自怕归”直接点明主旨，将前面的闲适景致与自身的疲惫心境打通，情感真挚自然，无刻意雕琢之痕，于平淡中见真情，体现了陆游诗歌平易自然的典型风格。
5. 格律合规：全诗为标准七言律诗，平仄协调，押韵采用平水韵“五微”部（晖、飞、肥、归），颔联颈联严格对仗，符合七律的格律规范，展现出陆游深厚的律诗创作功力。