高斋小饮戏作

这首《高斋小饮戏作》是陆游蜀地任职期间的即兴宴饮之作，以“戏作”为名，表面描摹异乡宴饮的闲适之景，实则暗藏壮年宦游、久客异乡的身世之叹与思乡之愁，在洒脱的表象下涌动着沉郁的失意情怀。

1. 梅花又发鬼门关：鬼门关此处指夔州（今重庆奉节）瞿塘峡一带，古以其地势险峻被称为“鬼门关”；发指花朵开放。句意：夔门的梅花又一次悄然绽放。
2. 坐觉春风万里宽：坐指静坐、闲坐；宽形容天地开阔舒展。句意：静坐高斋之中，只觉春风浩荡，万里天地都变得开阔辽远。
3. 荔子阴中时纵酒：荔子即荔枝，蜀地夔州一带盛产荔枝；阴指树荫；纵酒指纵情饮酒。句意：常在荔枝树荫下开怀痛饮。
4. 竹枝声里强追欢：竹枝声指巴渝地区特有的《竹枝词》民歌曲调；强追欢意为勉强寻求欢乐，暗含宴饮并非全然畅意的心境。句意：在竹枝歌的曲调里，勉强追寻片刻的欢娱。
5. 丁年汉使殊方老：丁年指青壮年时期（古人以二十岁为丁年，此处泛指壮年）；汉使此处借指出使异域的使者，代指自己宦游异乡的身份；殊方指远方异域，此处指蜀地；老指衰老、老去。句意：壮年时便宦游远方，如今已在异乡渐渐衰老。
6. 子夜吴歌昨梦残：子夜吴歌为吴地（陆游故乡越州山阴，属古吴地）的传统民歌，代指故乡的旧时光与往日情怀；残指消散、残破。句意：昔日听着吴地子夜歌声的旧梦，如今已成昨夜消散的残片。
7. 白帝夜郎俱不恶：白帝指夔州著名古迹白帝城（刘备托孤故地）；夜郎指古夜郎国辖地，此处泛指蜀地周边的西南边地；俱不恶意为都还算不错，是自我宽慰之语。句意：白帝城与夜郎之地都不算差。
8. 两公补处得凭栏：两公指白帝、夜郎两地的先贤古迹；补处为佛教术语，指候补成佛的位置，此处引申为暂得安顿、寄情凭吊；凭栏指倚靠栏杆远眺。句意：凭栏远眺，仿佛可与先贤同游，暂得精神的安顿。

夔门的梅花又一次悄然绽放，
静坐高斋，只觉春风浩荡，万里天地都变得开阔辽远。
常在荔枝树荫下开怀痛饮，
在巴渝竹枝的歌声里，勉强追寻片刻的欢娱。
壮年时便宦游远方，如今已在异乡渐渐衰老，
昔日听着吴地子夜歌声的旧梦，已成昨夜消散的残片。
白帝城与夜郎之地都不算差，
凭栏远眺，仿佛可与先贤同游，暂得精神的安顿。

陆游一生宦游多地，乾道六年（1170）他启程入蜀，先后任夔州通判、蜀州通判等职，在蜀地任职近九年。这首诗约作于淳熙元年（1174）夔州任上，当时诗人年过半百，虽在蜀地有短暂的宴饮之乐，但始终心系故乡，且北伐复国的壮志难酬。诗人在高斋宴饮时，以“戏作”为名，借酒消解羁旅愁思与失意苦闷，将个人身世之感融入异乡景致之中。

1. 用典自然贴切：以苏武“丁年出使、白首而归”的典故，暗合自己壮年出仕、久居异乡的衰老之叹；以“子夜吴歌”代指故乡旧事，抒发浓郁的思乡之情，用典贴合心境，无生硬堆砌之感。
2. 格律严谨工整：全诗为七言律诗，首句入韵，颔联“荔子阴中时纵酒，竹枝声里强追欢”、颈联“丁年汉使殊方老，子夜吴歌昨梦残”均为工对，词性相对、意境相合，符合七律的格律要求，语言凝练雅致。
3. 以乐景衬哀情：开篇以“梅花绽放、春风万里”的开阔春景起笔，看似闲适旷达，实则以春景反衬诗人久客异乡的落寞；“强追欢”“昨梦残”等句，点出宴饮的欢娱只是暂时的自我慰藉，暗藏身世飘零的悲戚。
4. 旷达与沉郁交织：题曰“戏作”，以戏谑之笔消解愁绪，末句“两公补处得凭栏”借古迹追思先贤，将个人愁绪转化为对历史风物的寄怀，既贴合蜀地的历史氛围，又让情感得以暂时安顿，体现了陆游诗歌“沉郁顿挫中不失旷达”的典型风格。