南津胜因院亭子

这首诗是陆游旅居巴蜀时登南津胜因院亭子所作，先描绘了南江澄澈开阔、群山竞秀的江景，再借山水之乐抒发羁旅漂泊的惆怅：既感念江山的多情相伴，又因即将返回成都、重陷尘俗奔波而怅惘难平，流露出对眼前闲适山水的留恋与不舍。

1. 南江平无风，如镜新拂拭。
   南江，指流经南津的江水；平无风，江面平静无波。以新擦拭过的明镜比喻澄澈平静的江面，形象写出江水的光洁透亮。

2. 渔舟不点破，潋潋千顷碧。
   点破，划破、搅乱；潋潋，水波荡漾的样子；千顷碧，形容江面广阔碧绿。意为渔舟未曾搅碎江面的平静，千顷碧波在微风中轻轻荡漾。

3. 阑干西北角，云散山争出。
   阑干，即栏杆；西北角，指亭子的西北角观景处。云气散开后，群山争相显露身姿，以拟人手法写出山色初露的灵动。

4. 坡陀竞南走，翠入窗户窄。
   坡陀，起伏平缓的山丘；竞南走，山丘连绵向南延伸；翠入窗户窄，青翠的山色扑面而来，仿佛让狭窄的窗棂都被绿意填满，以视觉反差写出山色的浓郁与贴近。

5. 江山不世情，作意娱此客。
   不世情，不因世俗的势利趋附，即不带功利性地相待；作意，特意、用心。意为江山并非趋炎附势的世俗之辈，特意来慰藉我这个羁旅的客人。

6. 岂无尊中酒，豪饮非宿昔。
   尊，同“樽”，酒杯；宿昔，往日、从前。并非没有杯中的美酒，只是再也没有往昔那般畅快豪饮的兴致了。

7. 明当还成都，尘土埋马迹。
   明当，明日将要；尘土埋马迹，旅途的尘土盖过马蹄痕迹，代指奔波劳碌的宦游生涯。

8. 後岩在眼中，飞去无羽翼。
   後岩，指胜因院后方的山峦；飞去无羽翼，意为想要留住眼前的山水，却没有翅膀可以停留，抒发无法割舍这份闲适的无奈。

南江之上风平浪静，
恰似方才新擦拭过的明镜。
渔舟未曾划破这澄澈，
千顷碧波漾着温柔的绿。
在亭子的西北角凭栏，
云气散尽，群山争相展露轮廓。
起伏的丘峦连绵向南奔走，
青翠的山色扑进窗棂，竟让窗儿都显得窄了。
江山本不懂世俗的趋炎附势，
特意用心来慰藉我这羁旅的过客。
杯中并非没有美酒，
只是再也回不到往日豪饮的酣畅。
明日就要返回成都，
旅途的尘土会盖过马蹄的踪迹。
后方的山峦还映在眼中，
我却没有翅膀，无法将这闲适留住。

这首诗作于宋孝宗淳熙元年（1174年），当时陆游任蜀州（今四川崇州）通判，此前他因主战言论屡遭贬谪，羁旅巴蜀已有数年。此诗是他离开蜀州返回成都前夕，登临南津胜因院的观景亭子时所作。彼时陆游虽心怀报国之志，却在蜀地宦游中深感仕途掣肘，唯有登临山水暂得松弛，临别之际面对眼前江景，生出对闲适时光的留恋与对未来奔波的怅惘。

1. 写景层次分明，动静相宜：开篇以“如镜新拂拭”的比喻静态铺陈江面的澄澈，再以“潋潋”“云散山争出”“坡陀竞南走”逐步引入动态景致，从江面到远山，从远景到近景（“翠入窗户窄”），空间层次清晰，将南津山水的开阔与灵动尽数展现。
2. 拟人手法的妙用：“云散山争出”以“争”字赋予群山灵动的姿态，“江山不世情，作意娱此客”则将江山拟人化，写出山水对羁旅之人的慰藉，既暗含了诗人在官场中难得的松弛感，也反衬出世俗仕途的功利冷漠。
3. 以乐景衬哀情，情感转折自然：前半部分极力渲染山水的闲适美好，后半部分笔锋一转，从“豪饮非宿昔”到“飞去无羽翼”，将眼前的快意与即将离去的惆怅形成强烈对比，把羁旅漂泊的无奈、对宦途奔波的厌倦娓娓道来，情感真挚深沉。
4. 炼字精准传神：“翠入窗户窄”的“窄”字极具画面感，将山色的浓郁与贴近具象化，仿佛绿意要挤入窗内，以视觉反差强化了山水与观景者的亲近感；“尘土埋马迹”以极简的意象概括了宦游的劳碌，含蓄道出诗人对羁旅生涯的倦怠。
5. 此诗属于陆游巴蜀纪行诗的代表之一，风格清丽疏淡，与他激昂豪放的爱国诗形成鲜明反差，展现了其诗歌创作的多元面貌。