迓客至大浪滩上

这首诗是陆游在大浪滩迎接宾客途中所作，以初夏乡村清新风物为切入点，描绘了恬淡自然的田园景致，抒发了诗人厌倦官场迎来送往的俗务、向往闲适自在的归隐生活的心境，同时借朴素农家生活表达对太平世相的认同，凸显了诗人不为俸禄屈志的坚韧品格。

1. 小垄瓜蔓绿，短篱梅子黄：小垄指小块田埂；瓜蔓绿写初夏瓜藤抽出翠绿枝叶。短篱是低矮的农家篱笆；梅子黄为典型初夏风物，指梅子黄熟。
2. 晓风掠水来，吹我醉面凉：晓风即清晨和风；掠水指拂过水面。醉面此处指诗人晨起或旅途微醺的面庞，被清风拂过顿生凉意。
3. 平生萧散意，未觉将迎忙：萧散指闲适散漫、不受拘束的意态；将迎即送往迎来，代指官场迎来送往的应酬琐事。诗人自述平生本就偏爱闲适，竟暂时忘却了应酬的忙碌。
4. 溪山供一笑，客主可相忘：溪山指沿途的溪水与山峦；供一笑意为为诗人提供了一笑释怀的契机。客主可相忘指主客暂时忘却应酬礼节，沉浸在自然景致中，达到物我两忘的状态。
5. 宁当倒手版，聊复据胡床：倒手版，手版即古代官员朝见时所持的笏板，倒手版代指辞官归隐；据胡床，胡床为古代折叠坐具，此处指闲适地凭坐休憩。诗人表明宁可辞官归隐，也要暂享闲适。
6. 太平岂无象，麦饭家家香：太平岂无象意为太平盛世难道没有具体迹象吗？麦饭指农家粗粮饭，代指朴素的田园生活；家家香写出乡村处处洋溢着质朴生活的气息。
7. 我归亦何有，养气犹轩昂：归指辞官归隐；何有意为无多余外物，仅存本心。养气指调养心性气度；轩昂形容精神饱满、意气昂扬的样子。诗人自述归隐后虽无外物，却能调养心性，依旧精神抖擞。
8. 那因五斗陈，坐变百链刚：五斗陈化用陶渊明“不为五斗米折腰”的典故，代指微薄的官俸；坐变指轻易改变；百链刚指历经锤炼的坚韧意志。诗人表明绝不会为微薄俸禄，轻易磨平自己坚韧的品格。

小块田垄间瓜蔓翠绿，低矮篱笆边梅子泛黄。
清晨的和风拂过水面吹来，吹得我微醺的面庞阵阵生凉。
我平生本就偏爱闲适散漫，竟暂时忘却了迎来送往的俗忙。
溪山胜景供我一笑释怀，主客之间也可暂时相忘于自然。
宁可放下手中笏板辞官归隐，姑且再凭倚胡床享片刻清闲。
太平盛世难道没有迹象？农家麦饭的香气正飘满村村巷巷。
我归隐之后又有什么呢？不过调养心性依旧意气轩昂。
怎会因为那五斗米的官俸，就轻易磨平我百炼的刚肠。

此诗为陆游入蜀任职期间所作，创作时间约为南宋淳熙年间（1174-1189年），当时陆游在四川嘉州（今四川乐山）等地任地方官。某次奉命迎接宾客途经大浪滩时，诗人见沿途初夏乡村风物清新恬淡，暂时脱离了官场应酬的紧绷状态，借眼前景致抒发了对闲适田园生活的向往，以及不愿为微薄俸禄屈志的人生态度。陆游一生心怀抗金复国之志却屡遭排挤，对官场繁文缛节与趋炎附势的俗务深恶痛绝，此诗正是其这种心境的自然流露。

1. 体裁与格律：全诗为五言古诗，不受近体诗平仄、对仗的严格限制，语言自由舒展，却于自然中暗含工整对仗，如“小垄瓜蔓绿，短篱梅子黄”“宁当倒手版，聊复据胡床”等句，不着痕迹地贴合对仗规则，尽显平淡自然的诗风。
2. 意象与意境：诗人选取瓜蔓、梅子、晓风、溪山、麦饭等极具田园特色的意象，勾勒出初夏乡村清新恬淡的画面，将官场应酬的紧绷与自然山水的松弛形成鲜明对比，营造出物我两忘的闲适意境。
3. 用典与情志：两处用典精准自然，“倒手版”“五斗陈”化用陶渊明归隐的典故，既点明诗人辞官归隐的志向，又暗含对官场俗务的不屑；“百链刚”以喻体写出诗人历经挫折仍坚韧不屈的品格，将个人情志与典故完美融合。
4. 语言风格：全诗语言质朴无华，无华丽辞藻修饰，却以浅近语言传递深沉情志，既有田园诗的恬淡悠远，又不失陆游一贯的刚健风骨，于平淡中见真情，于自然中显风骨。