张园海棠

这首诗是陆游游成都张园观赏海棠的纪游咏物之作。开篇以中原牡丹在战火中凋零的残破景象起笔，反衬蜀地海棠盛放的奇绝之美，铺陈描摹了张园海棠绚烂动人的景致，抒发了对海棠之美的惊叹，同时暗含对中原沦陷的家国之慨与蜀地暂得安宁的闲适心境。

1. 洛阳春信久不通：洛阳为唐宋以来牡丹盛产地，此处代指中原牡丹之乡。春信指春天到来的讯息，此处特指洛阳牡丹绽放的春景音讯。
2. 姚魏开落胡尘中：姚、魏指名贵牡丹品种姚黄、魏紫，为北宋牡丹名品。胡尘代指金兵入侵的战祸烟尘，北宋靖康之变后中原沦陷，此句谓中原牡丹在战火中开落，饱经战乱摧残。
3. 扬州千叶昔曾见，已叹造化无余功：千叶指花瓣繁复的千叶海棠（结合后文海棠主题）。造化指天地自然，无余功谓自然的工巧已施展殆尽，无可复加。此句谓此前在扬州见过千叶海棠，已惊叹大自然的精妙绝伦。
4. 西来始见海棠盛，成都第一推燕宫：西来指陆游从浙东家乡入蜀西行。燕宫指成都官署园林，为当时成都海棠最佳观赏处，陆游《成都行》亦有“燕宫海棠夜宴酣”之句。此句谓西行入蜀后才见到如此繁盛的海棠，成都海棠首推燕宫园林。
5. 池台扫除凡木尽，天地眩转花光红：池台指张园的亭台池榭。扫除凡木尽谓园中将普通树木尽数清除，专植海棠。眩转形容海棠盛开时红光耀眼，令人目眩神摇。
6. 庆云堕空不飞去，时有绛雪萦微风：庆云指五色祥云，此处比喻海棠花色艳丽如云。绛雪指深红色的花瓣，以飞雪比喻花瓣轻盈红艳。此句谓海棠如祥云坠空，久久不散，偶有花瓣如绛色飞雪在微风中萦绕翩跹。
7. 蜂蝶成团出无路，我亦狂走迷西东：蜂蝶成团形容海棠盛开时蜂蝶聚集之多，路径几被遮蔽。狂走指诗人因海棠之美忘情奔走，分不清东西南北，极言其沉醉之态。
8. 此园低树犹三丈，锦绣却在青天上：低树犹三丈谓海棠树高约三丈。锦绣比喻海棠花如锦绣般绚烂，青天上极言海棠花高挂枝头，仿佛悬于青天之上，极言其盛美。
9. 不须更著刀尺裁，乞与齐奴开步障：刀尺裁指人工剪裁修饰。齐奴为西晋富豪石崇的小字，石崇曾在金谷园铺设五十里锦步障。乞与即给予、让与，开步障指铺设锦步障，此句谓海棠之美无需人工修饰，满园盛放如锦缎屏障，可媲美石崇的锦步障。

中原牡丹之乡的春信早已断绝，
名贵的姚黄魏紫，都在金兵的战尘中开落凋残。
昔日在扬州，曾见过千叶海棠盛放，
那时便已惊叹大自然的工巧，再无余功可施。

西行入蜀之后，才见到海棠如此繁盛，
成都的海棠首推燕宫园林。
园中将普通林木尽数清除，满眼只剩海棠，
漫天花光红得让人目眩神摇。

像五色祥云坠入空中，久久不肯散去，
时有绛色花瓣如飞雪，在微风中萦绕翩跹。
蜂蝶成团飞舞，连路径都被遮蔽得无路可通，
我也因忘情观赏，狂乱奔走分不清西东。

这座园中的海棠树虽只三丈来高，
那绚烂的锦绣花光，却仿佛悬在青天之上。

何须再用刀尺剪裁修饰？
只愿将这满园海棠，都赠予石崇，铺作他的锦步障。

此诗为陆游乾道九年至淳熙元年（1173-1174）任四川制置使司参议官、居成都时所作。陆游于乾道六年（1170）入蜀，辗转蜀地多年，虽心系中原恢复，暂得蜀地安宁时，常寄情于山水风物。当时中原沦陷已久，洛阳牡丹之乡饱经战火，而成都张园海棠盛放，诗人借观赏海棠，既抒发对蜀中美景的赞叹，亦暗含对中原故土的怀念与家国沦丧的感慨，是其蜀中咏物纪游诗的代表作之一。关于创作时间学界主流观点为成都任上所作，无重大争议。

1. 先抑后扬的对比手法：开篇以洛阳牡丹在胡尘中开落的残破景象起笔，与蜀地张园海棠的盛美形成强烈反差，既暗含家国沦丧的隐痛，又突出了眼前海棠之美的珍贵，为后文铺陈海棠盛景做了绝佳铺垫。
2. 铺陈与具象化描写：诗人运用大量比喻、夸张手法描摹海棠：以“庆云堕空”喻花色之浓艳，以“绛雪萦风”写花瓣之轻盈，以“天地眩转”极言花光之盛，又以“蜂蝶成团”“我亦狂走”侧面烘托海棠的吸引力，将静态的花木写得富有动态美感，画面感极强。
3. 用典自然贴切：末句借石崇锦步障的典故，将满园海棠比作锦缎屏障，既写出海棠绚烂如锦的特质，又以古代富豪的奢华场景映衬海棠之美，典故运用不露痕迹，拓展了诗歌的意境。
4. 情景交融的抒情：诗人将自身的沉醉忘情融入景物描写中，“我亦狂走迷西东”一句，将旁观者的身份转化为沉浸其中的参与者，使景与情融为一体，既写出海棠之美，也抒发了诗人暂时忘却世事烦扰的闲适心境，暗含于对比之中的家国之慨也隐含其中。
5. 歌行体的自由风格：全诗为七言歌行体，不拘泥于严整的格律，句式长短错落，情感奔放流畅，契合诗人浓烈的抒情基调，体现了陆游诗歌豪放沉郁的风格特点。