题山家壁

诗人做客山中农家，描绘了山居黄昏的清幽景致与山家待客的淳朴温情，同时抒发了自己久病荒废作诗、文思艰涩的怅惘，以及暂得闲适的自适心境。

1. 山中无传漏，猿鸣知既夕：
   传漏：古代以漏壶计时、兼具报时功能的装置，此处代指官方或城镇的报时之声。既夕：黄昏时分。句意：山中没有报时的更漏之声，只听见猿猴啼鸣，便知已是黄昏。
2. 芳藤上幽援，素月照高壁：
   芳藤：散发香气的藤蔓。幽援：藤蔓缠绕在幽僻之处。素月：洁白皎洁的月光。高壁：山间农家的高墙崖壁。句意：香藤攀援在幽僻的崖壁间，皎洁的月光洒落在高高的山墙上。
3. 主人殊喜事，欢若有夙昔：
   殊：很、非常。喜事：乐于接待宾客，好客。夙昔：往昔、旧日，此处指仿佛是旧相识。句意：山家主人十分好客，殷勤欢悦的神态，仿佛与我是旧交重逢。
4. 稚子擎竹盘，炊黍持饷客：
   稚子：家中孩童。擎：举、托举。黍：古代指黄米，此处泛指农家主食。饷：招待、馈赠宾客。句意：家中孩童捧着竹制餐盘，端来蒸好的黍饭款待客人。
5. 卜邻虽未辨，清啸聊自适：
   卜邻：选择邻居，此处指有意定居山中比邻而居。清啸：清越悠长的长啸声，此处指以啸声自娱。聊：姑且。自适：闲适自得。句意：虽尚未决定在此定居比邻，姑且以清越的啸声聊以自遣，求得片刻闲适。
6. 还病久废诗，笔端叹荆棘：
   废诗：荒废了作诗之事。笔端荆棘：比喻文思艰涩，提笔时如同笔端长满荆棘，难以落笔成文。句意：我久病已久，早已荒废了作诗，每每提笔都叹惋自己文思阻塞，笔底如生荆棘。

山中没有更漏报时的声响，
猿啼声声，便知已是黄昏渐长。
香藤攀援在幽僻的崖壁之上，
皎洁月色倾洒过高高的山墙。
山家主人分外好客热肠，
殷勤欢悦，恍若旧识重逢一场。
孩童捧着竹制的餐盘，
端来蒸好的黍饭款待客郎。
虽尚未决意在此比邻定居，
且以清啸自娱，暂得闲适舒畅。
只因久病久废了吟诗的行当，
提笔时总叹惋文思艰涩，笔底如生荆棘茫茫。

此诗为陆游晚年闲居山阴（今浙江绍兴）时的作品，具体创作时间约为宋宁宗庆元年间（1195年之后）。陆游晚年屡遭贬谪，最终退居山阴三山别业，寄情山水田园，与乡间山民多有往来。这首诗是诗人某次做客山中农家后，题写于农家墙壁之上的作品，既记录了山居晚景与农家待客的淳朴温情，也抒发了自己久病缠身、文思枯竭的怅惘，以及在山野间暂得自适的心境。

1. 结构章法：全诗以“景—事—情”为脉络展开，前四句铺陈山居黄昏的清幽景致，视听结合（无传漏、闻猿鸣；见芳藤、素月），营造出静谧淡远的山野氛围；中间四句记叙山家待客的日常细节，以“稚子擎盘”“炊黍饷客”的生动场景，凸显农家的淳朴热忱；最后四句转入抒情，先写暂得自适的心境，再宕开一笔，抒发久病废诗的怅惘，情感层次自然递进，从景到事再到情，浑然一体。
2. 语言风格：全诗采用平易自然的白描手法，语言质朴无华，贴近田园生活的本真状态，与陶渊明田园诗的平淡自然一脉相承，体现了陆游晚年闲适诗的典型风格，无刻意雕琢之痕，却意蕴悠长。
3. 修辞与意象：末句“笔端叹荆棘”以比喻手法，将文思艰涩的状态具象化为“笔端荆棘”，形象生动地写出诗人久病之后难以提笔作诗的困境。全诗意象清新淡远，“芳藤”“素月”“高壁”等意象共同构建出山野山居的清幽意境，与农家待客的温暖人情相得益彰。
4. 体裁特点：此诗为五言古体诗，不受近体诗平仄、对仗的严格限制，笔法自由灵动，更利于抒发随性自然的情感，契合诗人寄情山野的闲适心境。