翌日早晴

这首诗以暴雨转晴的过程为脉络，先铺写夏日积涝困居的窘迫处境，后转笔描绘晴日郊野的清新景致，抒发了诗人从沉郁愁闷到豁然开朗、欲寻幽探胜的闲适旷达之情，体现了其身处困顿仍保有山水之趣的襟怀。

1. 泽居傍海坝：泽居，指居住在低洼积水之地；傍，靠近；海坝，海边的堤岸。
2. 暑雨困积潦：暑雨，夏季的暴雨；困，困扰；积潦，雨后积存的大水，“潦”指雨后路面积水。
3. 四顾路俱绝：四顾，向四周望去；路俱绝，所有道路都被积水阻断。
4. 所至泥浩浩：所到之处，到处都是浩浩荡荡的泥水。
5. 坐卧败屋中：坐卧在破败的房屋内。
6. 兀若在孤岛：兀若，茫然昏沉、失神的样子；仿佛置身于孤绝的小岛之上，形容被困的孤寂感。
7. 得米无束薪：束薪，捆扎好的柴禾；好不容易弄到了米，却没有柴可以烧。
8. 端忧令人老：端忧，深忧、真愁；深深的忧愁真的会催人衰老。
9. 今朝复何朝：复何朝，又是什么日子啊，此处表达对天气骤变的讶异感。
10. 浮云散如扫：浮云像被扫帚扫过一般散尽，形容天空放晴、云开雾散的景象。
11. 一蝉鸣高槐：一只蝉在高大的槐树上鸣叫。
12. 两蝶点平草：两只蝴蝶轻盈地点落在平整的草地上，“点”字传神写出蝴蝶起落的灵动姿态。
13. 欣然受凉颸：欣然，欣喜的样子；凉颸（sī），凉爽的小风。
14. 便欲事幽讨：便想要去探寻幽美的山水景致。
15. 呼童羁我驹：羁，此处指牵系、备好车马；唤童仆牵好我的坐骑。
16. 东走天台道：向东奔赴通往天台山的道路，天台即浙东天台山，为著名山水隐逸胜地。

我住在靠海的坝边低洼处，夏日暴雨积满了漫地涝水。
四望条条道路都被阻断，所到之处全是浩浩泥水。
坐卧在破败的屋中，茫然恍惚如置身孤岛。
弄到了米却没有柴薪，深深的忧愁真催人衰老。
今天不知又是什么朝晨，浮云像被扫过一般散尽。
一只蝉在高槐树上鸣响，两只蝶儿点落在平草间。
欣然迎着凉爽的小风，便想要去探寻幽胜的景致。
唤童仆牵好我的坐骑，向东奔赴天台的山道。

这首诗应作于陆游晚年退居山阴（今浙江绍兴）乡野之时。陆游一生屡遭贬谪，晚年闲居乡野，生活多有困顿。此诗写夏日突发暴雨，引发沿海地区积涝成灾，道路断绝，诗人困居破败屋中，不仅出行受阻，连柴米都稍显窘迫，一时沉郁愁闷；待到次日清晨，云开雾散，晴光初现，眼前浮现出蝉鸣蝶舞的清新郊景，顿觉心境舒展，遂生出游天台山、寻幽探胜之意，因作此诗。

1. 先抑后扬的结构章法：全诗前半部分铺写暴雨后的困顿之景，以“败屋”“孤岛”“泥浩浩”烘托沉郁愁闷的氛围，后半部分笔锋一转，描绘晴日清新灵动的景致，自然带出豁然开朗的心境，情感转折自然，反差强烈。
2. 白描手法的纯熟运用：全诗语言质朴无华，以极简的笔墨勾勒景物，如“一蝉鸣高槐，两蝶点平草”，仅用十字便绘出夏日晴郊的灵动生机，无刻意雕琢之痕，尽显自然淡远的意境。
3. 意象对比的烘托作用：以暴雨后的泥泞、败屋与晴日的高槐、鸣蝉、蝶舞形成鲜明对比，既写出天气骤变的迅疾，也反衬出诗人心境从沉郁到舒展的转变，强化了情感表达。
4. 情感的自然流转：从困居的愁闷，到晴日的欣然，再到欲出游的兴致，情感层层递进，真实自然。末句“东走天台道”暗合诗人一贯的隐逸山水情怀，天台作为传统隐逸胜地，暗含诗人对超脱世俗烦扰的向往，也体现了其身处困顿仍保有旷达襟怀的特质。
5. 此诗为五言古体诗，格律自由，句式错落，完全服务于情感表达，无近体诗的格律束缚，更显随性自然。