游三井观

这首五言古诗为陆游游览越中三井观所作，先叙游览缘起与观宇残状，继而浓墨重彩描绘观内古代壁画的精妙构图与传神形象，赞叹其艺术造诣可与唐代画圣吴道子比肩，随后感慨壁画历经尘埃风雨的侵蚀，最终以雍洛地区经战乱后妙迹凋丧收束，寄寓了对文物古迹遭毁的惋惜，暗含对家国沧桑的深沉慨叹。

1. 三井久知名，暇日偶一访：三井指越中（今浙江绍兴一带）古道观三井观；暇日即闲暇之日；偶一访意为偶然前往探访。
2. 栋宇坏欲尽，基址尚闳壮：栋宇代指观宇房屋建筑；坏欲尽指毁坏殆尽；基址为观宇地基遗址；闳壮形容宏大壮观。
3. 画墙皆国工，烟云俨天仗：画墙指墙壁上的壁画；国工指国家级顶尖画师；俨意为俨然、如同；天仗指天子仪仗，形容壁画中烟云仪仗的威严气派。
4. 旌旄亚戈戟，佩玉杂弓＊：旌旄（jīng máo）为古代以牦牛尾或羽毛为饰的旗帜；亚指依次排列；戈戟为古代两种常用兵器；原诗作“弓＊”，疑为“弓弰（shāo）”，即弓的末端，代指弓箭。
5. 太古实杰作，笔落九天上：太古指壁画风格古朴悠远，或描绘太古题材；杰作指杰出艺术作品；笔落九天上形容笔力雄健超凡，仿佛从天而降。
6. 吴生名擅世，睥睨未肯让：吴生指唐代画圣吴道子，以画人物、鬼神、山水著称；名擅世即名扬当世；睥睨（pì nì）原指斜目而视，此处指此壁画画技高超，可与吴道子比肩毫不逊色。
7. 规模远有考，意象豪不放：规模指壁画的整体布局与形制；远有考指有久远历史传承可考证；意象指画面的意境与形象；豪不放意为豪迈洒脱而不失法度。
8. 最奇老臞仙，骨立神愈王：臞仙（qú xiān）指瘦骨嶙峋的仙人；骨立形容身体消瘦至极；王通“旺”，指精神旺盛。
9. 石恪虽少怪，用笔亦跌宕：石恪为五代后蜀著名画家，画风奇诡奔放；少怪指略微带有怪诞风格；跌宕形容笔法洒脱不拘、灵动多变。
10. 两姝淡蛾眉，非复火食状：姝（shū）指美女；淡蛾眉指以淡墨描画的眉毛，形容妆容淡雅；非复火食状意为不再是世间吃熟食的凡人模样，突出画中人物超凡脱俗。
11. 尘埃久侵蚀，风雨无盖障：盖障指遮蔽保护的屏障，此处指观宇早已破败，缺乏保护。
12. 好事未易逢，宁能久亡恙：好事指喜爱文物、前来欣赏的人；未易逢意为难以遇见；宁指怎么；亡恙（yàng）即无恙，指完好无损。
13. 雍洛劫火余，妙迹尽凋丧：雍洛代指北宋都城汴京及西京洛阳一带，为当时文化中心；劫火指兵火战乱的破坏；妙迹指精妙的文物古迹；凋丧指凋零丧失。

三井观早已声名远播，我趁闲暇之日偶然前来探访。
观宇的梁柱早已毁坏殆尽，可地基遗址依旧宏大壮观。
墙壁上的壁画都出自国家级画师之手，缭绕的烟云俨然如天子的仪仗。
旌旗依次排列伴着戈戟，佩玉与弓弰错落其间。
这真是太古风格的杰出之作，笔力雄健仿佛从天而降。
即便画圣吴道子名满天下，见了此画也不肯相让分毫。
壁画的布局自有久远的法度，意象豪迈却不失规矩。
最奇特的是那瘦骨嶙峋的老仙人，骨瘦如柴精神却愈发旺盛。
五代画家石恪的作品虽稍显怪诞，笔法却也洒脱不拘。
还有两位淡扫蛾眉的女子，全然不是世间吃熟食的模样。
长久以来被尘埃侵蚀，又无遮风挡雨的屏障。
喜爱这些古迹的人本就难遇，怎么能让它们长久完好无损？
雍洛一带经战乱劫火之后，精妙的遗迹早已尽数凋零丧失。

此诗具体创作年份未详，学界多认为作于陆游中年或晚年闲居山阴、往来越中各地之时。陆游一生酷爱寻访古迹、咏叹文物，三井观作为越中古观，留存有唐、五代时期的精美壁画。陆游游览时见观宇破败而壁画尚存，遂提笔写下此诗，既赞叹壁画的艺术造诣，又感慨古迹历经岁月与战乱的摧残，暗含对北宋灭亡、中原文物遭毁的沉痛追忆，也寄寓了自身身世飘零、壮志难酬的沉郁心境。

1. 章法结构严谨：全诗以游览行踪为线索，先叙游览缘起与观宇残状，再浓墨重彩描绘壁画细节，继而转入对古迹破败的感慨，最后以雍洛劫火收束，由眼前的三井观推广至天下文物的凋零，层层递进、气韵连贯，兼具叙事性与抒情性。
2. 对比手法突出：以“栋宇坏欲尽”与“基址尚闳壮”形成对比，凸显古迹的沧桑变迁；以壁画的精妙绝伦与后续“尘埃侵蚀”“风雨无盖障”形成反差，强化了惋惜之情。
3. 细节刻画传神：对壁画的描写极具画面感，“骨立神愈王”精准刻画老仙人瘦而有神的形象，“两姝淡蛾眉，非复火食状”则突出画中人物的超凡脱俗，寥寥数语便勾勒出传神的艺术形象。
4. 用典典雅贴切：以唐代画圣吴道子、五代画家石恪为典，既点明壁画的艺术水准可与名家比肩，又丰富了诗歌的文化内涵，提升了作品格调。
5. 风格沉郁厚重：此诗兼具写景咏物与怀古伤今的意味，语言平实典雅，既不刻意雕琢，又不失文学性，整体风格与陆游一贯的咏史怀古诗作一脉相承，暗含对家国沧桑的深沉慨叹。