成都行

这首《成都行》是陆游入蜀游成都时的纪游抒怀之作，先以豪纵之笔铺陈初到成都的游赏之乐、蜀地海棠之盛与宴饮赏景的惬意，后笔锋一转，抒发宴游过后的空虚落寞与年华老去、壮志难酬的悲慨，以盛景反衬悲情，情感层次丰富。

倚锦瑟，击玉壶，吴中狂士游成都。
- 锦瑟：装饰华美的弦乐器；击玉壶：化用东晋王敦酒后咏诗、敲击唾壶的典故，此处指饮酒放歌、豪纵不羁；吴中狂士：陆游早年游历吴地（今江浙一带）时常自称为狂士，此处自况。句意：我弹击锦瑟，敲击玉壶，如同吴中狂士一般漫游成都。

成都海棠十万株，繁华盛丽天下无。
- 十万株：极言海棠之多，并非实指；盛丽：繁盛艳丽。句意：成都的海棠足有十万株，繁华盛丽的景致天下无双。

青丝金络白雪驹，日斜驰遣迎名姝。
- 青丝：青丝编织的马缰绳；金络：金饰的马笼头；白雪驹：毛色洁白如雪的骏马；日斜：傍晚；驰遣：派人骑马疾驰；名姝：美女。句意：骑着青丝缰绳、金饰笼头的雪白骏马，傍晚时分派人疾驰去迎接美人。

燕脂褪尽见玉肤，绿鬟半脱娇不梳。
- 燕脂：同“胭脂”，代指女子妆饰；褪尽：妆饰褪去；玉肤：洁白如玉的肌肤；绿鬟：乌黑油亮的发髻；娇不梳：娇懒不愿梳理。句意：胭脂褪尽露出白玉般的肌肤，乌黑的发髻半松半散，娇懒得不愿梳理。

吴绫便面对客书，斜行小草密复疏。
- 吴绫：吴地出产的精美绫绢；便面：扇子的别称，此处指以扇代纸；对客书：当着客人的面书写；斜行小草：倾斜运笔的草书；密复疏：笔画疏密有致。句意：以吴绫制成的便面当纸，当着客人的面挥毫，斜行草书疏密有致。

墨君秀润瘦不枯，风枝雨叶笔笔殊。
- 墨君：墨竹的雅称，古人以墨色画竹，故称；秀润：清秀温润；瘦不枯：笔意瘦劲而不枯槁；风枝雨叶：风中竹枝、雨中竹叶；笔笔殊：每一笔都姿态各异。句意：笔下墨竹清秀温润，瘦劲而不枯槁，风中竹枝、雨中竹叶，笔笔各有姿态。

月浸罗＊清夜徂，满身花影醉索扶。
- 此处原文缺字，据语境推测应为罗帱（罗制帐幔）或罗衾（罗制被子），此处取罗帱解；清夜徂：清夜悄然流逝；醉索扶：醉倒需要人搀扶。句意：月光浸润罗帐，清夜悄然逝去，满身都是花影，醉倒在花丛间要人搀扶。

东来此欢堕空虚，坐悲新霜点鬓须。
- 东来：从吴地东来成都；此欢：指此次宴游的欢乐；堕空虚：欢乐过后只剩空虚；坐悲：徒然悲伤；新霜点鬓须：新长的白发如霜般点染鬓角胡须。句意：从东来此的欢宴过后只剩空虚，徒然悲伤新霜般的白发染白了鬓须。

易求合浦千斛珠，难觅锦江双鲤鱼。
- 合浦：汉代合浦郡以产珍珠闻名，此处代指珍贵易得之物；锦江：岷江支流，流经成都，代指蜀地；双鲤鱼：化用“鱼传尺素”典故，以鲤鱼形信封代指书信或知己友人。句意：合浦郡的千斛珍珠尚且容易求得，锦江之畔的知己（或书信）却再难寻觅。

我弹击锦瑟，敲击玉壶，一如当年吴中狂士，漫游来到成都。
成都的海棠足有十万株，繁华盛丽，天下再无这般景致。
骑着青丝缰绳、金饰笼头的雪白骏马，傍晚时分派人疾驰去迎接美人。
胭脂褪尽露出白玉般的肌肤，乌黑的发髻半松半散，娇懒得不愿梳理。
以吴绫制成的便面当纸，当着客人的面挥毫，斜行草书疏密有致。
笔下墨竹清秀温润，瘦劲而不枯槁，风中竹枝、雨中竹叶，笔笔各有姿态。
月光浸润罗帐，清夜悄然逝去，满身都是花影，醉倒在花丛间要人搀扶。
从东来此的欢宴过后只剩空虚，徒然悲伤新霜般的白发点染了鬓须。
合浦千斛珍珠尚且容易求得，锦江之畔的知己却再难寻觅。

宋孝宗乾道六年（1170年），陆游由故乡山阴出发赴任夔州通判，开启八年蜀中游历生涯。乾道八年他入四川宣抚使王炎幕府谋划北伐，不久后王炎被调回，幕府解散，陆游辗转成都担任通判等职。这首诗即作于成都任上，此时朝廷苟安，诗人报国之志难伸，看似豪纵的宴游背后，实则潜藏着壮志难酬的失意、年华老去的感慨与知音难觅的落寞。

1. 对比反衬，情感跌宕：全诗以“狂放游赏—盛景宴乐—空虚悲慨”为脉络，开篇以“倚锦瑟，击玉壶”的姿态入题，中间铺陈成都繁华与宴游惬意，最后陡然转折，以眼前盛景反衬内心落寞，使悲情沉郁动人。
2. 用典含蓄，寄托深远：多处化用典故，“击玉壶”彰显豪纵不羁，“合浦千斛珠”反衬“锦江双鲤鱼”的难得，含蓄抒发知音难觅、壮志难酬的苦闷；“墨君”雅称赋予竹以人格化品格，暗合诗人清高自守的志趣。
3. 意象丰富，画面立体：既有“成都海棠十万株”的宏观盛景，又有“燕脂褪尽见玉肤”的细节特写，还有书画场景与夜景描写，多维度展现成都繁华与宴游之乐，画面层次饱满。
4. 雅俗共赏，语言自然：既有“青丝金络白雪驹”的华丽铺陈，又有“坐悲新霜点鬓须”的直白抒情，兼顾宋诗的含蓄议论与唐诗的意境美感，流畅自然且意蕴悠长。