舟中对月

这首诗是陆游蜀地羁旅途中的抒怀之作，先追忆嘉州凌云山与友人饯别的盛景，再写离别后独对江月的舟行见闻，既抒发了漂泊异乡的羁旅孤寂，又在清冷月色中获得超脱世俗的清旷心境，意境幽远沉郁又不失疏朗旷达。

1. 百壶载酒游凌云，醉中挥袖别故人：
   百壶载酒：极言饯别酒宴之丰盛，以酒多衬情谊深厚。凌云：指嘉州（今四川乐山）凌云山，为当地名胜。挥袖别故人：点明饯别场景，挥手辞别友人。
2. 依依向我不忍别，谁似峨嵋半轮月？：
   依依：留恋不舍的样子，此处以拟人手法将月光赋予人的情感，暗合友人送别时的深情。半轮月：峨嵋山上空的残月，点明送别时的节令景物。此句以反问突出唯有明月如故人般伴诗人同行。
3. 月窥船窗挂凄冷，欲到渝州酒初醒：
   窥：偷偷察看，将月光拟人化，仿佛月光正悄然注视舟中诗人。凄冷：既形容月色清冷，也烘托诗人羁旅的孤寂心境。欲到渝州：船行目的地为渝州（今重庆），交代行程进度。酒初醒：诗人从饯别酒宴的醉意中苏醒，点明时间为深夜。
4. 江空袅袅钓丝风，人静翩翩葛巾影：
   江空：江面空旷寂寥，烘托环境清寂。袅袅：微风轻拂摇曳的样子。钓丝风：指轻柔如钓丝的江风。翩翩：轻盈飘动的样子。葛巾：古代隐士常戴的头巾，此处代指诗人自身，暗合其超脱世俗的隐者心境。此句以动衬静，以江风摇曳、身影翩然反衬周遭寂静。
5. 哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙：
   哦诗：吟诗。月满船：月光洒满船舱，描绘澄澈夜景。清寒入骨：既指月色带来的身体寒意，也指诗人心境的清冷孤寂。欲仙：形容诗人在清寂月色中仿佛超脱世俗，有羽化登仙之感。
6. 人间更漏不到处，时有沙禽背船去：
   更漏：古代计时器具，此处代指人间的作息声响与世俗喧嚣。不到处：指江上远离人烟，听不到更漏，脱离世俗羁绊。沙禽：沙洲上的水鸟。背船去：水鸟背船悄然飞过，以动态反衬江上万籁俱寂，强化诗人脱离尘世的孤高心境。

满船美酒伴我同游凌云胜境，醉意朦胧中挥袖告别旧日友人。
那半轮峨嵋山的明月啊，谁能像它这般对我依依留恋，不忍离去？
月光偷偷窥看船窗，满带着凄清寒意，行船将到渝州时，我才刚从醉梦中苏醒。
江面空旷，晚风轻柔拂动如钓丝般的微波，万籁俱寂，唯有我头戴葛巾的身影在舟中轻轻摇曳。
吟诗不成眠，月光洒满整个船舱，清寒透骨，我仿佛要羽化登仙。
这江上远离人间的更漏声响，时时有水鸟背着船儿，悄然掠过水面远去。

这首诗创作于宋孝宗淳熙元年（1174年），当时陆游任四川制置使司参议官，在蜀地辗转任职。此前他刚在嘉州凌云山与友人饯别，随后乘舟前往渝州赴任。此时陆游已年过半百，虽有报国之志却仕途不顺，长期在蜀地漂泊羁旅。此诗正是他离别友人后，舟行夜行、对月抒怀之作，将羁旅孤寂与超脱世俗的心境融为一体。

1. 核心意象与拟人手法：全诗以月为贯穿始终的核心意象，从送别时的峨嵋半轮月，到舟中窥窗的冷月，再到满船清辉的月色，月既是陪伴诗人的挚友，也是清冷心境的载体。“依依向我”“月窥船窗”两处拟人，赋予月光人的情感，既烘托了离别后的孤寂，又以月的陪伴反衬出友人离去后的孤单。
2. 对仗严谨与动静结合：颈联“江空袅袅钓丝风，人静翩翩葛巾影”对仗工整，“江空”对“人静”、“袅袅”对“翩翩”、“钓丝风”对“葛巾影”，句式和谐规整。同时以“钓丝风”的微动、“沙禽背船去”的动态，反衬江面的空旷寂静，强化了羁旅的孤清氛围。
3. 虚实相生与意境营造：诗中先实写饯别场景与舟行实景，再以“我欲仙”虚写超脱世俗的心境，将现实的清冷月色与精神的超脱融为一体，营造出幽远清寂、旷达孤寂的独特意境。
4. 语言风格：全诗语言平易自然，无刻意雕琢之迹，既有宋诗的写实理趣，又不失唐诗的清旷意境，将个人羁旅之感与自然山水融为一体，体现了陆游中年诗歌“清空疏朗”的风格特点。