月照梨花/河传

这首词以暮春景物为烘托，以闺中女子的口吻，抒写其因孤寂多病而生的新愁旧恨，以及无处寄达思念的惆怅情思，情感缠绵悱恻，景与情交融自然。

1. 闷已萦损：闷，愁闷；萦损，缠绕郁结，使人身心受损。意为愁闷早已郁结心头，折磨得人身心俱疲。
2. 那堪多病：那堪，同“哪堪”，怎能承受。意为又怎能再经受得住缠绵多病的折磨。
3. 几曲屏山，伴人昼静：几曲屏山，指绘有山水景致的曲折屏风；昼静，白日里的寂静。意为唯有几扇绘着山水的屏风，在白日的寂静中默默陪伴孤身的我。
4. 梁燕催起犹慵：梁燕，屋梁上的燕子；催起，指燕子啼鸣似在催促主人公起身；慵，慵懒倦怠。意为屋梁上的燕子啼鸣，仿佛在催我起身，我却依旧慵懒提不起精神。
5. 换熏笼：熏笼，古代罩在熏炉外的竹制笼具，用于熏香衣物或取暖。此处指主人公百无聊赖间，更换熏笼中的香料以消磨时光。
6. 新愁旧恨何时尽：新愁，新添的愁绪；旧恨，旧日的憾恨。意为新添的愁绪与旧日的憾恨，何时才能彻底消散。
7. 渐凋绿鬓：凋，凋零枯槁；绿鬓，乌黑的鬓发，代指青春容颜。意为乌黑的鬓发渐渐枯槁，青春容颜逐渐老去。
8. 小雨知花信：花信，即花信风，指应花期而来的风，此处代指花期。意为绵绵小雨仿佛知晓暮春花期将尽。
9. 芳笺寄与何处，绣阁珠栊：芳笺，华美的信纸；绣阁，华美的闺阁；珠栊，饰有珍珠的窗棂，代指闺房。意为写就的华美信笺，要寄往何处呢？我身在这绣阁珠栊的深闺之中。
10. 柳阴中：以暮春柳阴的寂寥景致收束全词，烘托出主人公无处排遣的惆怅心绪。

愁闷早已郁结心头，直教我身心俱损。
又怎能再承受这缠绵的多病？
几扇绘着山水的屏风，
在白日的寂静里，默默伴我孤身。
梁间燕子啼鸣，似在催我起身，
我却依旧慵懒，提不起半分精神。
百无聊赖间，更换了熏笼里的香烬。
新添的愁绪，旧日的憾恨，
何时才能彻底消散干净？
乌黑的鬓发渐渐枯槁，容颜渐老，
绵绵小雨，似知晓这暮春的花信将尽。
写就的华美信笺，要寄往何处追寻？
我身在这绣阁珠栊的深闺，
唯有柳阴深处，一片寂寂沉沉。

该词具体创作年份暂无确考，从词中“渐凋绿鬓”“小雨知花信”等句来看，应为暮春时节所作。陆游存世词作中闺情题材占比不小，多为代言体，即模拟女性口吻抒情。学界对此词的内涵存在一定争议：一说为纯粹的闺怨词，借女子之愁抒发独处寂寥之感；另一说则认为词人借闺怨暗喻自身仕途坎坷、壮志难酬的身世之悲。

1. 格律体式：此词为《河传》的变体，又名《月照梨花》，句式长短错落，无严格对仗要求，音节舒缓流转，恰如其分地承载了缠绵悱恻的抒情基调。
2. 意象烘托：全词选取多重意象营造氛围：绘有山水的屏风、梁间催起的燕子、熏笼、暮春小雨、柳阴等，既有闺中日常器物，又有暮春典型景物，将孤寂清冷的环境与主人公的愁绪融为一体。其中“梁燕催起犹慵”以拟人手法赋予燕子人的情态，反衬出主人公慵懒倦怠的精神状态，更凸显愁绪之深重。
3. 抒情层次：全词情感层层递进：开篇直抒胸臆“闷已萦损”“那堪多病”，点出愁绪与病痛的双重折磨；继而以“几曲屏山”“梁燕催起”等景语铺陈孤寂之状；再以“新愁旧恨何时尽”“渐凋绿鬓”直抒愁恨与年华老去的惆怅；最后以“芳笺寄与何处”点出思念无寄的怅惘，末句“柳阴中”以景结情，将无尽愁绪融入暮春柳阴的寂寥之中，余韵悠长。
4. 语言特色：全词语言清丽自然，不事雕琢，以浅近直白的语汇传递出细腻深沉的情感，符合婉约词的审美特质，体现了陆游词作兼具豪放与婉约的多样风格。