送春

这首陆游晚年的《送春》，以春日村居景致起笔，融惜春叹老与寄怀山水于一体：既借新叶、落花、家酿、山蔬铺展闲淡的田园图景，又以垂老之身送别将归的暮春，抒发对流年暗逝的感伤；后借兰亭雅集的典故追怀古风，终以“天风吹角巾”的洒脱收束，于怅惘中透出旷达的襟怀。

1. 新叶张翠幄，落花作红茵

   • 张：铺开、舒展。翠幄：翠绿的帐幕，此处形容新叶茂密如帐的样子。
   • 红茵：红色的垫席，此处指落花铺地如猩红的地毯。

2. 山蔬旨且柔，家酿清而淳

   • 山蔬：山间野生的蔬菜。旨：甘美可口。柔：鲜嫩绵软。
   • 家酿：自家酿制的酒。清而淳：清冽醇厚，兼具清透与醇厚的口感。

3. 以我垂老境，送此将归春

   • 垂老境：处于年老衰颓的境况。将归春：即将归去的春天，指暮春时节。

4. 我固惜流年，春亦记陈人

   • 固：本来、固然。流年：流逝的时光，此处指年华老去。
   • 陈人：旧人，此处指诗人自己这个历经岁月的垂老之身。

5. 江山处处佳，风月日日新

   • 江山：泛指山川景色。风月：清风明月，代指自然风光。
   • 日日新：每天都有新的景致，暗含自然风物不因人事变迁而停滞的意趣。

6. 蹇驴度松冈，短楫横烟津

   • 蹇驴：跛足的驴子，此处代指简陋的代步坐骑，暗含诗人晚年闲居的平淡状态。松冈：长满松树的山冈。
   • 短楫：短小的船桨，此处代指小船。烟津：烟雾笼罩的渡口。

7. 兰亭人已远，遗韵犹清真

   • 兰亭：指东晋王羲之等人兰亭雅集的典故，此处代指魏晋风流的文人雅士。远：逝去、远去。
   • 遗韵：遗留下来的风雅韵致。清真：清新纯真，形容兰亭雅集的文风与情怀。

8. 却下木栅市，天风吹角巾

   • 却下：从山间返程来到。木栅市：陆游晚年闲居的山阴（今绍兴）附近的木栅巷市集。
   • 角巾：古代隐士常戴的头巾，此处代指隐士的装束。天风吹角巾：意为天风拂起头巾，暗含洒脱不羁的襟怀。

新叶舒展，铺开翠绿的帐幔；
落花满地，铺成猩红的垫席。
山间野菜甘美又鲜嫩，
自家酿的酒清冽而醇厚。
如今我已到垂暮之年，
送别这即将归去的暮春。
我固然惋惜流逝的年华，
春也记得我这个旧人。
处处江山都有绝佳景致，
日日风月都有新鲜意趣。
骑着跛驴越过松冈山径，
撑着短桨停在烟雾渡口。
兰亭雅集的人物早已远去，
遗留的风雅依然清新纯真。
却又下山来到木栅市集，
天风拂起了我的角巾。

这首诗是陆游晚年退居山阴（今浙江绍兴）时所作，约为嘉泰年间（1201-1204），当时诗人年近八十。历经数十年宦海沉浮与抗金理想的挫折后，陆游最终归隐田园，以闲适笔触记录村居春日景致。借送春之机，诗人将个人迟暮之叹与对自然风物的欣赏、对精神风骨的追怀融为一体，是其晚年田园诗的代表作品之一。

1. 体裁与格律：此诗为五言古体诗，不受近体诗平仄、对仗的严格束缚，笔法自由舒展，贴合诗人闲适散淡的心境。
2. 意象营造：以“新叶翠幄”“落花红茵”等质朴意象开篇，勾勒出宁静恬淡的暮春村居图景，既贴合节令特征，又暗含诗人对平淡田园生活的满足；后以“蹇驴”“短楫”等意象，写出晚年闲游山水的疏朗状态。
3. 用典与抒情：巧用兰亭雅集的典故，以“遗韵犹清真”追怀魏晋文人的精神风骨，既为全诗增添文化厚度，也暗含诗人对超脱世俗的精神境界的向往，将个人迟暮之叹升华为对风雅传统的坚守。
4. 情感层次：全诗情感跌宕有致：开篇闲适恬淡，继而转入“惜流年”“记陈人”的怅惘感伤，再以“江山佳”“风月新”的开阔之语消解愁绪，最后以“天风吹角巾”的洒脱收束，于惜春、叹老的伤感中透出晚年归隐后的旷达襟怀，沉郁与超脱并存。
5. 语言特色：语言平易自然，不事雕琢，却能以极简笔墨勾勒鲜明画面，如“天风吹角巾”一句，以极简动作写出超然物外的状态，余味悠长。