雨夜

这首七言律诗以春日繁花遭风雨摧折起兴，借庄周梦蝶典故与昔年惜花求花的往事，描绘雨夜孤窗的寂寞处境，抒发了诗人一生仕进受挫、身世飘零的感慨，末句寄寓以禅理自遣的超脱心境，兼具感伤与旷达的复杂情绪。

1. 百紫千红占岁华，又随风雨卷泥沙
   百紫千红：代指春日盛放的各色花卉。占岁华：占据了一年中最美好的时光，形容春景盛极一时。卷泥沙：指繁花被风雨裹挟着零落，与泥土泥沙混杂，暗喻繁华易逝。

2. 即今空有梦为蝶，当日会将命乞花
   梦为蝶：化用《庄子·齐物论》庄周梦蝶典故，指昔日的美好幻梦已成空幻。当日会将命乞花：此句化用古人惜花、求花的意趣（无明确专属典故），暗指诗人早年热衷仕进、执着追寻理想抱负，不惜付出心力。

3. 倦枕残灯人寂寞，幽窗小草字欹斜
   倦枕：困倦地倚枕而卧。残灯：将熄的灯火，烘托深夜孤寂清冷的氛围。幽窗：幽静的窗棂。小草字欹斜：此处双关，既指诗人因困倦、心绪不宁，灯下书写的字迹歪斜；也指窗下小草在残灯映照下的影子如歪斜的字迹，进一步烘托独处的寂寥。

4. 悲欢变灭何穷已，学我山僧自一家
   悲欢变灭：指人生的悲欢离合、兴衰际遇不断变迁消逝。何穷已：何时才有穷尽之时。学我山僧自一家：效仿山中僧人，以禅理自我排遣，超脱于世俗悲欢之外；“自一家”既指禅门宗派，也指诗人独有的处世方式。

春日里万紫千红占尽芳华，
又随着风雨被卷进泥沙。
如今空剩庄周梦蝶的旧梦，
当年也曾不惜心力求取名花。
困倦倚枕伴着残灯人已寂寞，
幽窗下小草映得字迹欹斜。
悲欢离合变幻无穷何时休止，
且学山僧自守一家超脱物华。

学界对该诗具体创作年份尚无定论，结合陆游生平推测，应为其晚年退居山阴（今浙江绍兴）时所作。陆游一生仕途坎坷，屡遭贬谪，晚年远离朝堂，寄情山水与禅理。雨夜独坐之际，见春残风雨之景，触景生情，追忆过往仕进与理想追求，抒发身世飘零之感，同时以禅理排遣内心的失意与寂寥。

1. 起兴与对比：首联以“百紫千红”的盛春之景与“风雨卷泥沙”的残春之景形成强烈对比，以繁花易逝起兴，奠定全诗感伤基调，暗喻人生繁华与理想的幻灭。
2. 用典含蓄：颔联“梦为蝶”化用庄周梦蝶典故，将人生幻梦与理想落空的怅惘融为一体；“命乞花”借惜花意象含蓄表达早年对功名的执着，与“空有”形成今昔对比，深化感伤情绪。
3. 细节烘托：颈联选取“残灯”“幽窗”“欹斜字迹”等意象，细致描绘雨夜孤居场景，以景衬情，将诗人的寂寞心绪具象化，画面清冷孤寂，极具感染力。
4. 格律与章法：全诗为标准七言律诗，颔联宽对、颈联严对，格律工整；章法上由景入情、由今忆昔，再由当下处境引出超脱之思，层层递进。末句“学我山僧自一家”既点明以禅理自遣的态度，又暗含无法真正超脱世俗悲欢的复杂情绪，耐人寻味。
5. 语言风格：浅近自然，不堆砌辞藻，用典含蓄不晦涩，意境清冷而不失疏朗，兼具写实性与抒情性，体现陆游晚年诗作平易淡远的风格特点。