虎图

这首题画诗以观赏虎图为核心，先描摹画中猛虎的雄健神态，再赞叹画工的高超技艺，继而刻画画面背景细节，最后以典故极言画作逼真传神，既展现了绘画艺术的精妙，也暗含对创作者自信从容的推崇。

1. 壮哉非罴亦非貙：壮哉，赞叹之辞；罴（pí），棕熊，体型庞大的猛兽；貙（chū），古指形似狸的猛兽。开篇赞叹画中猛兽非熊非貙，正是猛虎。
2. 日光夹镜当坐隅：日光夹镜，形容猛虎双眼明亮如夹着明镜；坐隅，坐席的角落，指画轴悬挂之处。写画中虎目炯炯，画作悬于室内角落。
3. 横行妥尾不畏逐：横行，老虎行走的姿态；妥尾，垂尾，形容猛虎从容不迫；逐，追逐。描摹画中虎行走时垂尾无惧的模样。
4. 顾盼欲去仍踌躇：顾盼，回头观望；踌躇，犹豫徘徊。写猛虎回头似欲离去却又迟疑的神态。
5. 卒然我见心为动：卒（cù）然，通“猝然”，突然；心为动，内心震动。写诗人初见画虎时的震撼之感。
6. 熟视稍稍摩其须：熟视，仔细端详；摩其须，仿佛伸手摩挲虎须，形容画作逼真到令观者产生错觉。
7. 固知画者巧为此：固知，本就知晓；画者，指画虎的画师；巧为此，巧妙绘出这般景象。
8. 此物安肯来庭除：此物，指猛虎；庭除，庭院台阶，代指庭院。诗人恍然醒悟，猛兽本不会真入庭院，反衬画作逼真。
9. 想当盘礡欲画时：盘礡（bó），也作“槃薄”，指画师挥毫前的构思运筹状态。诗人想象画师作画前的准备过程。
10. 睥睨众史如庸奴：睥（pì）睨（nì），斜眼斜视，形容高傲不屑；众史，指其他画工；庸奴，平庸之辈。写画师作画时睥睨同行，自信超群。
11. 神闲意定始一扫：神闲意定，神情闲适、心意笃定；一扫，指挥毫作画、一气呵成。写画师构思成熟后从容下笔，顷刻完成画作。
12. 功与造化论锱铢：造化，指自然造物的功力；锱铢，古代重量单位，比喻极微小的分量。赞叹画师功力可与自然造化相媲美。
13. 悲风飒飒吹黄芦：悲风，萧瑟寒风；飒飒，风声；黄芦，枯黄芦苇。写画面背景中的风声与枯苇。
14. 上有寒雀惊相呼：寒雀，寒冬麻雀；惊相呼，受惊后互相鸣叫警示。以画中寒雀的反应烘托画面紧张氛围。
15. 槎牙死树鸣老乌：槎（chá）牙，形容树枝交错枯槁；死树，枯树；老乌，老乌鸦。写画面中枯槁老树上老鸦啼鸣。
16. 向之俛噣如哺鶵：向之，对着猛虎；俛（fǔ）噣（zhòu），低头啄食，此处指乌雀低头姿态；哺鶵（chú），喂食幼鸟。以乌雀低头的细节，烘托画面生动逼真。
17. 山墙野壁黄昏後：山墙野壁，指简陋山野墙壁；黄昏後，黄昏时分。点明画面的时间与背景环境。
18. 冯妇遥看亦下车：冯妇，典故出自《孟子·尽心下》，晋人冯妇善搏虎，此处代指勇士；下车，指冯妇见虎欲搏。以典故极言画作逼真，连善搏虎的勇士见了都会误为真虎。

真是雄壮啊！这不是罴也不是貙，分明是一头猛虎。它的双眼亮如夹镜，画作正悬挂在坐席的角落。
它横行阔步，垂着尾巴，丝毫不怕被人追逐；回头望了望，似要离去却又踌躇不前。
猛然见了这幅画，我的心不禁为之一动；仔细端详，竟忍不住想要伸手摩挲它的胡须。
本就知道画工巧妙地画出这般神韵，这猛兽又怎会真的来到庭院之中？
回想那画工挥毫构思之时，睥睨一众同行，视他们如平庸之辈。
待到神情闲适、心意笃定，才从容挥毫，一气呵成，其功力可与自然造化相较分毫。
画中悲风飒飒，吹过遍野枯黄的芦苇，枝头上的寒雀受惊，正互相呼鸣警示。
枯槁交错的老树上，老乌鸦正在啼鸣，对着猛虎低头，仿佛正在喂食幼鸟。
黄昏过后的山野墙垣之前，哪怕是善搏虎的冯妇远远望见，也定会下车来。

这首诗是王安石的题画诗，具体创作年份未详。北宋文人题画之风盛行，文人们常于观画后题诗抒发鉴赏感悟。王安石兼具政治家与文艺家的双重修养，此诗便是他观赏虎图后所作。诗中既赞叹画作逼真，也通过对画工创作状态的描写，暗含对创作者自信从容、技艺超群的推崇，融入了诗人对艺术创作的理解。

1. 结构层次清晰：全诗以观者视角展开，先正面描摹猛虎神态，再转入对画工创作过程的想象，继而刻画画面背景细节，最后以典故收束，完整展现观画、感画、赞画的全过程。
2. 虚实结合烘托逼真：诗人以“心为动”“摩其须”“安肯来庭除”等细节，从观者心理反应侧面烘托画作逼真；又以“冯妇下车”的典故将传神效果推向极致，虚实交织强化感染力。
3. 细节刻画生动细腻：对“日光夹镜”的虎眼、“横行妥尾”的虎态、“寒雀惊呼”的背景都有精准描摹，不仅还原画面内容，更烘托出场景氛围。
4. 语言刚健凝练：兼具雄健赞叹与细腻描写，风格瘦硬通神，既有气势又不失韵味。
5. 借画抒怀暗含深意：“睥睨众史如庸奴”既写画工自信，也暗含诗人对超群之才的推崇，丰富了诗歌内涵。