秦淮泛舟

这首诗是王安石晚年泛舟秦淮河的即兴之作，诗人以衰病之身临舟江上，先写迟暮病躯对春潮春风的畏怯，后以拟人化笔触写山水花鸟皆有情邀约，抒发了虽体衰多病，却仍能在自然生机中获得精神慰藉、暗含旷达超脱的心境。

强扶衰病衰淮舸
强（qiǎng）：勉强。衰病：指诗人年老体衰、身患疾病的状态。“衰淮舸”疑为传抄讹误，通行本作“坐淮舸”或“舣淮舸”，指乘坐秦淮河上的舟船。
尚怯春风泝午潮
尚：尚且。怯：畏怯、畏惧。泝（sù）：同“溯”，指逆流而上。午潮：正午时分的江潮。
花与新吾如有意
新吾：一语双关，既指春日万物更新的景致，也指诗人在自然中获得精神新生的自我。如有意：好像都怀着脉脉情意。
山於何处不相招
於（yú）：同“于”。此句为反问式肯定，意为“山川处处无不邀约我”，将山水拟人化，写出处处景致皆可亲近的悠然之感。

勉强支撑着衰病之躯，乘舟泛于秦淮之上；
尚且怯于春风料峭，迎着正午逆流的江潮。
春花与我这暂获新生的自己，仿佛都含着情意；
山川处处，何处不曾向我招手相邀？

此诗创作于王安石晚年退居江宁（今南京）时期，学界主流观点认为其作于元丰末年至元祐初年（1084年前后）。彼时王安石已年过六旬，历经变法顿挫、两次罢相，身衰多病，政治抱负暂歇，常泛舟秦淮河遣兴，寄情山水以寻求精神慰藉。

1. 章法先抑后扬：首二句以“强扶”“尚怯”铺垫迟暮病躯的衰颓状态，为后两句的情感转折做铺垫；后二句笔锋一转，从畏怯春潮转向与自然相融的旷达，情感层次清晰。
2. 拟人手法妙用：将春花、山川赋予人的情意，“花与新吾如有意”将自然景物与自我交融，“山於何处不相招”则把山水化为邀约的友人，凸显出诗人与自然的精神共鸣。
3. 格律与意象：此诗为标准七言绝句，二、四句押“二萧”韵，读来朗朗上口。秦淮河、春风、午潮、花、山等意象构成清丽的春日江景，与诗人的病躯形成张力，最终落脚于超脱的心境，意境淡远而意蕴深厚。
4. “新吾”的深层意蕴：“新吾”打破了单纯的景物描写，将春日生机与诗人的精神状态结合，既写自然之新，也写自我之新，深化了诗歌在迟暮之年仍能寻得生机的主题。