次韵和吴仲庶池州斋山画图

这首诗是王安石与吴仲庶的唱和题画之作，围绕吴仲庶所绘池州斋山图画展开，先赞叹画作展开时的突兀与逼真，再抒发观画时的联想，既赞美画作传神再现了池州山水胜景，又借画怀古，联想到杜牧在池州的吟咏之作，兼具题画诗的写实性与抒情性，格调清雅开阔。

1. 省中何忽有崔嵬：省中，指朝廷中枢官署（此处为王安石所在的中书省或尚书省）；崔嵬，本指山势高耸，此处代指斋山的雄奇样貌。句意：官署之中为何忽然出现了这般雄奇的山景？
2. 六幅生绡坐上开：生绡，未经染色的生丝薄绸，为古代作画的常用载体；六幅，形容画作幅面；坐上开，在座席前展开。句意：六幅生丝绢画在席前徐徐展开。
3. 指点便知岩石处：指点，指着画作指点辨识；便知，一眼就能认出；岩石处，画中岩石的位置。句意：只要指着画作指点，便能认出画中各处岩石的位置。
4. 登临新作使君来：登临，登山观景；新作，初次来到（此处指吴仲庶初任池州知州）；使君，汉代对州郡长官的尊称，后世沿用为知州的代称，此处指吴仲庶。句意：画中登临观景的胜景，仿佛是新任知州吴仲庶初次来到斋山。
5. 雅怀重向丹青得：雅怀，高雅的情怀与志趣；重向，再次从……中获得；丹青，本指绘画颜料，此处代指画作。句意：高雅的情怀，再次从这幅丹青画作中得到寄托与抒发。
6. 胜势兼随翰墨回：胜势，山水的胜绝气势与景致；兼随，伴随；翰墨，笔墨，此处代指作画技艺与画作本身；回，回旋、尽数展现。句意：斋山的胜绝气势，也随着笔墨的挥洒尽数展现在画中。
7. 更想杜郎诗在眼：更想，更联想到；杜郎，指唐代诗人杜牧，杜牧曾出任池州刺史，留下多篇吟咏池州山水的名作；诗在眼，诗作如在眼前浮现。句意：更让人联想到杜牧吟咏池州山水的诗篇，仿佛此刻正呈现在眼前。
8. 一江春雪下离堆：春雪，此处比喻春日江水翻涌的白色浪花；离堆，本为四川灌县江中山丘，此处泛指画中江中的沙洲或岸上山形（一说为池州当地江中山丘）。句意：一江春水翻卷着如雪的浪花，涌向那江中的离堆。

官署之中何忽现雄山？六幅生绡画在席前展。
指点画中便识岩壑处，登临胜景恍见新使君。
雅怀重向丹青寄意，胜势尽随笔墨回旋。
更思杜郎吟咏池州的诗篇，一江春雪涌向离堆。

吴仲庶，名安持，字仲庶，北宋官员，曾出任池州知州。此诗为王安石的唱和之作，当是吴仲庶绘制了池州斋山的图画并赋诗寄赠王安石，王安石依其原韵作此诗回应。该诗大概率作于王安石早年或中年在京任职期间，此时他与朝中同僚多有诗文交游，作品既体现了二人的私交，也展现了王安石对山水画作的审美趣味与怀古之思。

1. 格律章法：此诗为标准七言律诗，平仄协调，首句入韵，韵脚“开、来、回、堆”属平水韵上平十灰部，押韵严谨。章法起承转合自然：首联破题写观画惊喜；颔联承写画作逼真，贴合吴仲庶知州身份；颈联转抒观画感受，赞美画作的审美价值；尾联合以怀古，拓展诗歌意境。
2. 对仗炼字：颈联“雅怀重向丹青得，胜势兼随翰墨回”对仗工整，“雅怀”对“胜势”、“丹青”对“翰墨”，精准点出画作与情怀、笔墨与景致的关联；“重”“兼”二字强化了情感与景致的交融。颔联虽对仗不甚工致，但“便知”“新作”二词生动传递出观者对画作逼真度的赞叹。
3. 虚实结合与用典：诗歌以实写画，以虚写联想：实写画作展开、辨识岩壑的场景，虚写吴仲庶登临、杜牧诗境，将眼前实景与历史情思融为一体。末句用杜牧典故，借杜诗拓展了诗歌的文化厚度，让题画诗不止于赞美画作，更增添了怀古幽思。
4. 意境营造：全诗从官署中的一幅画，延伸至山水胜景与历史情思，由近及远、由实入虚，最终以“一江春雪下离堆”的阔大意境收束，将画中景致与诗中怀古之情融为一体，格调清雅开阔。