次韵唐公三首其三旅思

此诗为王安石次韵酬友的羁旅抒怀之作，以旅途中的所见所感为载体，既抒发了自身漂泊南北的倦愁与孤清，又反用西晋张翰莼鲈之思的典故，表明自己并非为避世归隐而奔波，而是怀抱济世之志，兼具羁旅之悲与慷慨情怀。

1. 此身南北老，愁见问征途
   • 此身：自身，指诗人自己。
   • 南北：奔走于南北各地，形容长期漂泊无定。
   • 老：衰老倦怠，既指年华渐老，也指身心因奔波而疲惫。
   • 愁见：厌烦、不愿见到（此处指不愿被问及旅途之事）。
   • 问征途：询问行程、前路去向，暗指羁旅漂泊的状态被旁人提及。
   • 句意：我一生奔走南北，已然衰老倦怠，最不愿听到旁人询问我前路的行程。
2. 地大蟠三楚，天低入五湖
   • 蟠：盘踞、环绕，形容地域广袤辽阔。
   • 三楚：秦汉时期将楚地分为西楚、东楚、南楚，后世泛指长江中游至淮河下游的广大南方区域。
   • 天低：天空仿佛低垂下来，极言原野开阔辽远，天地相接。
   • 五湖：此处泛指南方众多湖泊，一说特指太湖流域的湖泊群。
   • 句意：大地苍茫辽阔，盘踞着三楚的广袤疆土；天空低垂，仿佛与五湖的烟波融为一体。
3. 看云心共远，步月影同孤
   • 看云：仰望天上的流云。
   • 心共远：心境与流云一同辽远开阔。
   • 步月：在月光下独行。
   • 影同孤：只有身影与自己相伴，形容形单影只。
   • 句意：仰望天上的流云，我的心境也同它一般辽远；月下独行，唯有影子与我同处，倍感孤寂。
4. 慷慨秋风起，悲歌不为鲈
   • 慷慨：情绪激昂、慷慨悲壮。
   • 秋风起：化用西晋张翰的典故：西晋末年，张翰在洛阳为官，见秋风起，思念家乡吴郡的莼菜、鲈鱼脍，遂辞官归隐。
   • 悲歌：慷慨悲壮的歌咏。
   • 不为鲈：并非为了思念鲈鱼而辞官归隐，此处反用张翰典故，点明诗人的志向。
   • 句意：秋风飒飒而起，我慷慨悲歌，却并非像张翰那般只为思乡鲈鱼而弃官归隐。

半生奔走南北，年华渐老，最厌听人问起前路归程。大地苍茫辽阔，盘踞着三楚的广袤疆土，天空低垂，仿佛与五湖的烟波融为一体。仰望流云悠悠，我的心境也同它一般辽远；月下独行，唯有影子与我相伴，形影相吊。秋风飒飒而起，我慷慨悲歌，却并非像张翰那般只为思念莼鲈之味而辞官归隐。

这首诗是王安石酬和友人“唐公”的次韵之作（次韵指按照原诗的韵脚和用字创作和诗），唐公生平不详，其原诗已佚失，此为组诗《次韵唐公三首》的第三首，主题为旅思。
从诗中“此身南北老”“步月影同孤”等句来看，诗作写于王安石漂泊羁旅之时，具体创作年份暂无定论，大概率作于其早年宦游或晚年罢相闲居之外的辗转游历时期。结合王安石一生的济世之志，诗末反用张翰莼鲈之思的典故，实则表明诗人并未因羁旅之愁萌生退隐之意，而是怀抱经世致用的抱负，即便漂泊孤清，亦不改其志。

1. 格律严谨，对仗精工：此诗为标准五言律诗，全诗严格遵循五律的平仄、粘对规则。颔联“地大蟠三楚，天低入五湖”与颈联“看云心共远，步月影同孤”均为工对：颔联以“地大”对“天低”，“蟠三楚”对“入五湖”，对仗自然工整，生动描绘出南方原野的苍茫辽阔；颈联以“看云”对“步月”，“心共远”对“影同孤”，将景与情融为一体，精准烘托出羁旅之人的孤清心境。
2. 意象含蓄，情景交融：诗中选取“云”“月影”“秋风”等典型意象：以流云的辽远衬托自身心境的开阔，以月下孤影烘托羁旅的孤寂，以飒飒秋风烘托慷慨的情怀，将羁旅之愁与济世之志融为一体，意境兼具苍茫开阔与孤清沉郁。
3. 用典反用，深化主题：末句“悲歌不为鲈”反用西晋张翰莼鲈之思的典故，打破了一般羁旅诗常见的思乡归隐的情感基调，转而抒发诗人怀抱济世之志、不愿避世退隐的情怀，使诗作的情感层次更为丰富，既写羁旅之悲，又显慷慨之志，避免了同类诗作的消沉之感。
4. 情感脉络清晰，层次递进：全诗以“愁”起笔，以“慷慨”收束，从开篇的倦于漂泊之愁，到中间的孤清之景，再到末句的慷慨明志，情感层层递进，既写出了羁旅之人的普遍愁思，又融入了王安石独特的济世情怀，展现出诗人不同于普通游子的精神境界。