独归

这首诗是王安石晚年退居钟山的归途即兴之作，描绘了雨中归程所见的田园农事景象，既抒发了对疲农辛劳的深切同情，也展现了自身官闲无事的闲适心境，于清新的田园风光中流露出处世的淡然。

1. 锺山独归雨微冥：锺山即南京紫金山，王安石晚年退居江宁时的居所所在地；微冥形容细雨迷蒙的天色。此句写诗人独自返回钟山居所，正赶上细雨濛濛。

2. 稻畦夹冈半黄青：稻畦指成片的稻田；夹冈指稻田夹着山冈分布；半黄青指稻田中的稻子部分已泛黄将熟，部分仍青绿。

3. 疲农心知水未足：疲农指疲惫不堪的农夫；水未足指田里缺水，亟需灌溉。

4. 看云倚木车不停：看云指农夫望着云层盼雨；倚木指倚靠在树干上；车不停指灌溉用的水车不停转动，农夫仍在忙碌车水抗旱。

5. 悲哉作劳亦已久：作劳指田间劳作；此句感叹农夫们长久以来都在辛苦劳作。

6. 暮歌如哭难为听：暮歌指农夫傍晚劳作时随口哼唱的歌谣；因劳作疲惫、生计艰难，歌声凄苦如哭，让人不忍听闻。

7. 而我官闲幸无事：诗人自指，此时他已罢相退居，担任江宁府判的闲职，幸而没有繁杂的公务缠身。

8. 北窗枕簟风泠泠：北窗化用陶渊明“北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”的典故，暗含闲适自得之意；枕簟指枕头与竹席；泠泠形容风声清凉舒缓。此句写诗人回到居所，北窗下枕席生凉，晚风清爽。

9. 於时荷花拥翠盖：於时即这时；翠盖比喻荷叶如同翠绿的伞盖。

10. 细浪嬲雪千娉婷：嬲此处意为撩拨、戏弄；雪比喻洁白的荷花；娉婷形容姿态柔美，此处用来描摹荷花舒展的曼妙姿态。细浪轻拍，仿佛在撩拨着如雪的荷花，千朵万朵动人可爱。

11. 谁能欹眠共此乐：欹眠指斜靠着安眠；此句发问谁能与自己一同共享这清寂闲适的乐趣。

12. 秋港虽浅可扬舲：秋港指秋日的港汊水道；扬舲指驾船前行（舲为小船）。虽水道尚浅，却也可以乘舟悠然漫游。

钟山之下，独自归来，细雨正濛濛。稻田夹着山冈铺开，半是青苍半泛黄。
疲惫的农夫心里清楚，田里的水还不够丰足。望着浮云盼雨，倚着树干，水车依旧不停转动。
可叹啊，这般辛劳已经太久太久，傍晚的歌声凄苦如哭，实在让人不忍再听。
而我身为闲官，幸而没有公事牵绊，北窗下枕着竹席，晚风清泠。
那时节，荷花簇拥着翠绿的伞盖，细浪轻撩着如雪的花瓣，千娇百媚，姿态动人。
谁能与我一同斜卧，共赏这清寂之乐？秋港虽浅，却也可以驾舟悠然前行。

王安石元丰七年（1084）罢相后，退居江宁（今南京）钟山半山园，远离朝堂新旧党争的漩涡，过着半官半隐的生活。这首诗是他从城外返回钟山居所途中的即兴之作，此时他虽已脱离中枢，但仍心系民生，在体察田园农事的同时，也享受着退居后的闲适安宁，诗作中既有对农人辛劳的共情，也有自身淡然处世的心境。学界普遍认为此诗作于其晚年退居钟山的元丰至元祐年间。

1. 对比手法的运用：全诗以农夫的辛劳与诗人的闲适形成鲜明对照。一边是疲农望云盼雨、车水不停，歌声凄苦；一边是诗人官闲无事、枕簟临风，赏荷游舟。这种对照既体现了诗人对下层农事的体察与同情，也凸显了自身所处的优游处境，情感层次丰富。
2. 意象的细腻营造：诗作选取了“微冥细雨”“半黄青稻”“翠盖荷花”“细浪娉婷”等兼具生活真实感与诗意美感的意象，既写出了雨中田园的迷蒙清新，也勾勒出秋日荷塘的灵动柔美，将归途所见之景与自身心境融为一体。
3. 语言风格平易冲淡：王安石晚年诗风趋于闲远冲淡，此诗全无晦涩典故，以浅近自然的语言描摹所见所感，直白真切却又不失雅致，符合其“半山诗”的典型风格。
4. 结构流转自然：全诗从归途所见之景，到体察农人之苦，再转入自身闲适的心境，最后以游舟之兴作结，情感从写实到抒情再到兴寄，层层递进，流转自然，无刻意雕琢之痕。