次韵和甫春日金陵登台

这首春日登金陵台的唱和律诗，既铺展了钟山迷蒙、江水回旋、高台凌云的金陵春日景致，又借景抒发了与故友同游的闲适，以及对春光易逝的愁绪，暗含晚年对时光、世事的深沉感慨，兼具怀友与伤春双重意涵。

1. 锺山漠漠水洄洄：锺山即今南京紫金山，为金陵名胜；漠漠形容迷蒙广布的样子；洄洄指江水回旋流淌的姿态。此句写钟山笼罩在迷蒙烟霭中，江水悠悠回旋。
2. 西有陵云百尺台：陵云同“凌云”，形容高耸入云；百尺台指题中“金陵台”，为登高望远之处。此句点明高台的方位与雄姿。
3. 万物已随和气动：和气指春日和暖舒展的阳气，古人认为春日阳气发动，万物随此气息复苏；气动即春气流动。此句写春日到来，天地间一派生机。
4. 一樽聊与故人来：樽为古代盛酒器具，代指酒杯；故人指王安礼，字和甫，为王安石胞弟，此时二人同游金陵。此句写诗人姑且持酒，与故友一同登台抒怀。
5. 天边幽鸟鸣相和：幽鸟指栖于幽静之处的飞鸟；相和指鸟鸣相互应和。此句描摹天边幽禽和鸣的春日声响。
6. 地上晴烟扫不开：晴烟指春日晴日里的薄雾烟霭，朦胧萦绕难以消散。此句写地面上晴光下的薄雾弥漫之景。
7. 愁眼看春长恐尽：愁眼指带着愁绪的目光；长恐尽常常担忧春光逝去。此句写诗人以愁绪满眼的视角凝望春色，怕春景匆匆落幕。
8. 直须去取六龙回：六龙指古代神话中为太阳驾车的六条神龙，此处代指春日时光与流逝的岁月。此句意为一定要唤回为太阳驾车的六龙，将春光挽住，以浪漫想象抒发留春的急切心愿。

钟山迷蒙笼罩，江水悠悠回旋，高台西畔，矗立着那座凌云百尺的金陵台。
万物已然随春日和气复苏舒展，且持一杯清酒，与故友一同登临抒怀。
天边幽禽两两和鸣，地上晴日烟霭，朦胧萦绕难以扫开。
带着愁绪凝望春色，总怕它匆匆逝去，真想唤回那驾车的六龙，将春光挽住。

此诗为王安石晚年退居江宁（金陵，今南京）时的唱和之作。和甫即其弟王安礼，当时王安礼途经金陵，二人春日同登金陵台，王安石依王安礼原诗韵脚作此和章。王安石元丰年间第二次罢相后隐居金陵，虽寄情山水，但仍有政治失意后的落寞，以及对年华老去、世事变迁的深沉感慨，春日登台与弟同游的场景，触发了其伤春与怀友的双重情思。

1. 格律章法：此诗为标准七言律诗，平仄粘对合规，颈联“天边幽鸟鸣相和，地上晴烟扫不开”以宽对成句，符合律诗对仗要求。全诗前六句铺景，后两句抒情，章法井然，由景入情，流转自然。
2. 意象与用典：开篇以“漠漠”“洄洄”叠词营造迷蒙悠远的春日氛围；末句化用“六龙驾日”的神话典故，将抽象的时光、春光具象化，以浪漫奇谲的想象，将留春的愁绪推向高潮，既贴合春日伤怀的主题，又暗含对时光流逝的怅惘。
3. 抒情手法：前六句以乐景衬哀情，幽鸟和鸣、晴烟缭绕的春日盛景，反衬诗人“愁眼看春”的落寞；末句直抒胸臆，以“直须去取六龙回”的决绝之语，将伤春之愁与晚年对时光、世事的感慨融为一体，兼具闲适与沉郁的双重风格。
4. 唱和特色：作为次韵之作，全诗严格依原诗韵脚创作，既贴合唱和的应酬属性，又融入自身晚年的心境，未流于应酬的空泛，自有真情实感。