酴醾金沙二花合发

这首咏物诗以暮春时节酴醾、金沙二花同开的奇景为核心，先描摹两花相依的柔态与红白相映的色彩，再借花抒发感慨：既赏爱自然景致的清雅，又暗含对世俗浮华的避忌，将写景、抒情与审美追求融为一体，兼具灵动的画面感与深长的意蕴。

1. 相扶照水弄春柔：相扶，指酴醾与金沙二花相依相傍；照水，花枝倒映于水面；弄春柔，在春日里舒展柔美的姿态。
2. 发似矜夸歛似羞：发，指花朵完全绽放；矜夸，自矜夸耀，此处形容盛放的花枝舒展张扬的情态；歛（liǎn），收敛，指花苞半开的含蓄状态；羞，娇羞，摹写半开之花的柔婉神态。
3. 碧合晚云霞上起：碧合，代指白色的酴醾花（或其花簇），以“晚云”喻白花的轻盈洁白；“晚云霞上起”将白花置于霞色背景中，凸显其素净灵动的美感。
4. 红争朝日雪边流：红，指红色的金沙花；争朝日，在朝阳下竞相绽放；雪边流，以白雪喻酴醾的白花，红花似在如雪的白花旁流淌，色彩对比鲜明，生动写出二花相映的视觉效果。
5. 我无丹白知如梦：丹白，丹指红花，白指白花，代指眼前的二花；知如梦，意为诗人面对红白相映的奇景，恍如置身梦境。
6. 人有朱锐见即愁：朱锐，原文作此，一说为“朱蕤”（指红花），此处指浓烈艳丽的花色（或代指世俗的浮华浓艳）；见即愁，意为有人见了这般浓艳的景致便心生愁绪，暗含对世俗浮华的避忌。
7. 疑此冶容诗所忌：冶容，艳丽的容貌，此处指二花的浓艳姿态；诗所忌，古人论诗有“诗忌冶容诲淫”的传统审美观念，诗人暗指这般浓艳景致或为诗家所避。
8. 故将樛木比绸缪：樛木，出自《诗经·周南·樛木》，原诗为祝福君子的篇章，后常以“樛木”喻相互扶持、情意缠绵的关系；绸缪，指情意紧密相依，此处用此典故比喻二花相依相傍的情态。

两花相依映水，舒展春日柔姿，
盛放时似自矜张扬，半敛时又带娇羞之态。
白瓣如晚云，从霞色里腾起，
红英争向朝阳，似在雪边流溢光彩。
我看这丹白相映的景致，恍如梦境，
世人见了这般朱红浓艳，便已心生愁绪。
想来这般冶艳容姿，原是诗家所忌讳的，
故借《樛木》之句，比这两花缠绵相依。

此诗为王安石晚年退居江宁钟山时所作。王安石晚年远离朝堂政治漩涡，寄情山水花木，常以咏花抒发心境。暮春时节，白色的酴醾与红色的金沙二花同时绽放，红白相映、相依相傍的奇景引发诗人的审美与哲思，既有对清雅春景的赏爱，也暗含对世俗浮华的疏离与淡淡愁绪。

1. 拟人赋形，情态生动：首联以“矜夸”“娇羞”将花人格化，赋予花木以人的神态，精准描摹出二花或张扬舒展、或含蓄柔婉的不同姿态，让静态的花枝拥有了灵动的生命力。
2. 对仗精工，色彩鲜明：颔联“碧合晚云霞上起，红争朝日雪边流”对仗工整，以“碧”“红”分写二花色彩，以“晚云”“雪”喻白花的素净，以“朝日”“霞”衬红花的明艳，色彩对比强烈，画面感十足，将二花合发的盛景铺展得鲜活灵动。
3. 用典含蓄，意蕴悠长：尾联化用《诗经·樛木》，既呼应首联“相扶”的相依之态，又借典故委婉抒发心境：以“诗所忌”暗斥世俗对浓艳浮华的追捧，将二花比作樛木绸缪，实则寄托了诗人晚年追求清雅超脱、平淡相依的审美理想。
4. 章法严谨，景情交融：全诗由景入情，先绘花之姿、再写花之色，继而抒发个人观感，最后以典故收束，将写景、抒情、言志融为一体，结构清晰，意蕴深厚，既保有咏物诗的灵动，又暗含诗人的人生思考。