病中睡起折杏花数枝二首

这首诗为王安石晚年退居江宁期间，病中睡醒后的即兴之作。全诗以极简白描勾勒病中独处的寂寥处境，借春风、鸟声烘托心境，既写出病体倦怠的慵懒状态，又暗含诗人于清寂中捕捉到的春日生趣，展现出其晚年恬淡平和的精神面貌。

1. 独卧无心起：独卧，独自躺卧病榻；无心起，因病体倦怠，全无起身的兴致。
2. 春风闭寂寥：闭，关闭门户；寂寥，寂静空旷。春日和风轻拂，诗人闭门独处，周遭环境更显清寂。
3. 鸟声谁唤汝：汝，指代檐下啼鸣的飞鸟。诗人自语：这清脆的鸟声，是谁让你这般啼鸣的？
4. 屋角故相撩：故，故意；撩，撩拨、逗弄。飞鸟停在屋角，啼声阵阵，仿佛故意来搅乱这一室岑寂。

独自躺卧病榻，懒怠全无起身的意趣，
闭门独坐，春风轻拂，满室清寂。
檐下鸟声婉转，是谁唤你啼鸣？
偏在屋角声声相撩，搅乱这沉寂。

此诗为王安石晚年退居江宁（今南京）半山园时所作。王安石晚年历经变法失败，罢相退隐，心境趋于平和淡泊。此时他常因病闲居，多以身边景物即兴抒怀，本组诗《病中睡起折杏花数枝二首》均为病中醒后折杏花时所作，此为第一首，先写睡醒后的环境与心境。

1. 平淡自然的诗风：此诗属于王安石晚年“半山体”的典型风格，语言洗练无雕琢，以白描手法勾勒日常场景，于平淡中见真意。
2. 以动衬静的手法：诗人以屋角啼鸣的鸟声反衬室内的清寂，春日的生机与独处的寂寥形成鲜明对比，将病中孤寂的心境烘托得含蓄细腻。
3. 拟人修辞的妙用：“故相撩”将飞鸟拟人化，赋予其逗弄人的意趣，既写出春日禽鸟的灵动，又暗含诗人并未沉溺于落寞，而是以平和心态接纳周遭景物的恬淡心境，让孤寂的场景多了一丝生趣。
4. 格律严谨舒缓：全诗为五言绝句，平仄协调，韵脚（寂寥、撩）贴合宋代平水韵二萧部，符合近体诗格律规范，节奏舒缓自然，贴合诗中慵懒平和的基调。