送春

这首《送春》是王安石晚年退居江宁后的作品，以春日游赏的盛景起笔，铺绘了江南春日的热闹鲜活；随后笔锋转向对春逝的怅惘，更寄寓了对时光流逝、仕宦浮沉的深刻感慨，最终落脚于超脱世俗、归隐山林的人生期许，兼具春日送别之景与人生哲思。

武陵山下朝买船，风吹宿雾山花鲜。
- 武陵山：此处泛指山水胜地，非特指湖南常德武陵山；朝：清晨；买船：雇船出游。
- 宿雾：隔夜的晨雾；句意：清晨我在武陵山下雇好游船，晨风吹散夜雾，满山山花显得格外鲜妍动人。

万家笑语横青天，绮窗罗暮舞婵娟。
- 横青天：笑语声直上青天，形容市井喧闹欢快；绮窗：雕花精致的窗户；罗暮：疑为“罗幕”之误，指丝织帐幕；婵娟：此处代指翩翩起舞的美人。
- 句意：千家万户的欢声笑语传遍长空，雕花窗内，美人在丝罗帐中翩跹起舞。

小鬟折花叩船舷，玉琖写酒酬金钱。
- 小鬟：梳着双鬟发髻的小丫鬟；叩船舷：轻敲船舷助兴；玉琖（zhǎn）：玉制的酒杯，同“玉盏”；写酒：同“泻酒”，即斟酒；酬金钱：此处指以酒饯别春日，酬谢春日盛景。
- 句意：梳着双鬟的小丫鬟折下花枝轻敲船舷，众人举起玉杯斟满美酒，畅饮以酬春日芳华。

朱梦飞动浮云巘，天外筦箫来宛转。
- 注：“朱梦”疑为“朱甍（méng）”之误，朱甍指华美的楼阁屋脊，代指朱楼；浮云巘：云雾缭绕的山峰；飞动：形容楼阁仿佛在山巅浮动；筦箫：即管箫，竹制管乐器；宛转：形容乐声悠扬曲折。
- 句意：华美的朱楼仿佛在云雾缭绕的山峰间飞动，天外传来悠扬婉转的箫声。

断桥人行夕阳路，楼观琉璃影中见。
- 断桥：泛指断岸或春日景致中的桥名，非特指杭州断桥；楼观：楼宇台观；琉璃影：形容夕阳下楼台的光影璀璨，如琉璃般澄澈。
- 句意：断桥边的行人走在夕阳铺就的道路上，楼台台观在琉璃般的光影中若隐若现。

酡颜未分骅骝催，烛人坐客犹徘徊。
- 酡颜：饮酒后泛红的面容；未分：不曾理会；骅骝：良马，代指催行的车马；烛人：或指持烛侍宴的仆从，此处代指宴饮众人；坐客：在座宾客；徘徊：留恋不舍，不愿离去。
- 句意：众人饮酒后脸颊泛红，却不曾理会催行的车马，座上宾客仍流连徘徊，不忍散去。

岂知阊阖门边住，春尽不见芳菲开。
- 阊阖门：原指皇宫正门，此处代指京城仕途；芳菲：花草芬芳，代指春日美景与人生际遇。
- 句意：谁能想到，我身居京城仕途之中，春已逝去，却连芬芳的花草都未曾亲眼见过，暗指仕途不顺，错失美好际遇。

日月纷纷车走坂，少年意气何由挽。
- 日月纷纷：时光飞逝；车走坂：像车在斜坡上疾驰，无法停下，比喻时光不可逆；少年意气：年轻时的豪情壮志；何由挽：如何能够挽留。
- 句意：时光如车下斜坡般飞速流逝，年少时的豪情壮志，又如何能够挽留？

洞庭浪与天地白，尘昏万里东浮眼。
- 洞庭：洞庭湖；浪与天地白：洞庭水波连天，与天地一色；尘昏万里：尘世纷扰昏茫；东浮眼：向东望去，满眼皆是世俗尘嚣。
- 句意：洞庭湖水波连天，与天地连成一片雪白，放眼望去，万里尘世昏茫一片，尽是世俗纷扰。

黑貂裘敝归几时，相见绿树啼黄鹂。
- 黑貂裘敝：化用《战国策·秦策》苏秦典故，苏秦游说秦王不成，黑貂之裘敝，黄金百斤尽，此处指仕宦失意、历经波折；归几时：何时才能归隐；绿树啼黄鹂：指代春日归隐后的闲适生活。
- 句意：当年苏秦般的仕宦失意何时才能结束？何时才能归隐山林，再与亲友在绿树黄鹂的春日相见？

荣华俯仰忧患随，命驾吾与高人期。
- 荣华：荣华富贵；俯仰：低头抬头之间，形容时光短暂；命驾：驾车出发，指归隐出游；高人：志趣高洁的隐士；期：约定。
- 句意：荣华富贵不过转瞬即逝，忧患也随之而来，我将驾车出发，与高洁的隐士相约归隐。

清晨，我在武陵山下雇好游船，晨风吹散隔夜的雾霭，满山山花鲜妍动人。
千家万户的笑语声直上青天，雕花窗内，美人在丝罗帐中翩跹起舞。
梳着双鬟的小丫鬟折下花枝，轻轻叩着船舷，我们举起玉杯斟满美酒，为这春日盛景畅饮。
华美的朱楼仿佛在云雾缭绕的山峰间飞动，天外传来悠扬婉转的箫声。
断桥边的行人走在夕阳的道路上，楼台台观在琉璃般的光影中若隐若现。
饮酒后脸颊泛红，却不曾理会催行的车马，座上宾客仍流连徘徊，不忍离去。
谁能想到，我身居京城仕途之中，春已尽了，却连芬芳的花草都未曾亲眼见过。
时光如车下斜坡般飞速流逝，年少时的豪情壮志，又如何能够挽留？
洞庭湖的波浪与天地连成一片雪白，放眼望去，万里尘世昏茫一片。
当年苏秦黑貂裘敝的失意何时才能结束，何时才能归隐山林，再与亲友在绿树黄鹂的春日相见？
荣华富贵不过转瞬之间，忧患也随之而来，我将驾车出发，与高洁的隐士相约归隐。

此诗为王安石晚年退居江宁（今南京）时所作。王安石历经熙宁变法的波折，两次罢相，晚年远离朝堂，对仕宦沉浮、世事变迁有了通透的感悟。诗作以“送春”为题，实则借春日游赏之景，抒发对时光流逝的怅惘、仕途失意的感慨，以及对超脱世俗、归隐田园的向往，学界一般认为其创作于元丰年间（1078-1085），即王安石退居金陵之后。

1. 章法结构：全诗以“送春”为线索，采用“景-情-志”的递进结构。前半部分铺陈春日游赏的热闹盛景，从清晨买船到夕阳楼台，层层铺绘江南春日的鲜活画面；后半部分笔锋一转，由景入情，抒发春逝之怅、时光之叹，最终落脚于归隐之志，情感由乐转悲再归于超脱，跌宕有致。
2. 用典自然：多处化用经典典故，如“黑貂裘敝”借苏秦失意之典，暗喻自己仕宦波折；“命驾”化用《左传》典故，点明归隐之志。用典贴合心境，无堆砌之感，将个人境遇与历史典故融为一体。
3. 对比手法：前半部分的市井欢闹与后半部分的个人落寞形成鲜明对比，“万家笑语”与“春尽不见芳菲开”的反差，凸显诗人内心的怅惘；“少年意气”与“荣华俯仰”的对比，凸显时光流逝、世事无常的哲思。
4. 意象融合：将自然意象（山花、洞庭浪、黄鹂）与人文意象（阊阖门、骅骝、黑貂裘）巧妙融合，既营造了春日盛景的鲜活意境，又将仕途感慨、人生哲思具象化，实现了景与情的统一。
5. 语言特色：兼具宋诗的说理特质与唐诗的意境美感，写景细腻生动，抒情真挚深沉，语言流畅自然，将春日之景与人生感悟融为一体，兼具艺术性与思想性。