桂枝香・登临送目

这首词是王安石晚年登临金陵（今南京）时的怀古名作，上阕铺展六朝古都晚秋江天的壮阔清丽之景，下阕借六朝兴亡的历史典故抒发深沉的历史感慨，将写景、怀古、抒情融为一体，寄寓了对北宋朝政的隐忧与兴亡之叹。

1. 登临送目：登高纵目远眺。登临，登高；送目，放开眼界远望。
2. 正故国晚秋，天气初肃：正是六朝旧都金陵的晚秋时节，天气刚刚转凉，显出萧索清寂的气象。故国此处特指金陵，为东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝古都；初肃，指草木渐凋、气候转寒的肃杀之感。
3. 千里澄江似练，翠峰如簇：千里长江澄澈得如同白绢，青翠的山峰簇拥林立。澄江似练化用南朝谢朓《晚登三山还望京邑》> 澄江净如练 之句，形容江水澄澈绵长；如簇，如同箭头般聚集，形容山峰尖峭密集。
4. 归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗：归航与远去的帆船点缀在残阳暮色中，迎着西风斜立，酒店的酒旗高高竖起。归帆去棹，指来来往往的船只；棹，船桨，代指船；背西风，船只行进方向与西风相背，即顺风顺行；斜矗，斜斜竖立。
5. 彩舟云淡，星河鹭起，画图难足：彩画游船浮于淡云之间，白鹭从江渚惊起飞起，这般景致纵然是丹青妙手也难以完全描摹。星河，此处代指长江；鹭起，白鹭振翅飞起；画图难足，意谓美景胜似画卷，难以用绘画穷尽。
6. 念往昔、繁华竞逐：遥想当年六朝君主竞相追逐奢侈繁华的生活。
7. 叹门外楼头，悲恨相续：可叹隋军兵临城下之时，陈后主仍在楼头与妃嫔寻欢作乐，六朝更迭的亡国悲恨接连不断。门外楼头化用杜牧《台城曲》> 门外韩擒虎，楼头张丽华 典故，韩擒虎为隋军将领，率军攻破金陵朱雀门，陈后主却与张丽华在结绮楼酣乐，终致亡国；相续，指六朝先后灭亡，悲恨接连延续。
8. 千古凭高，对此漫嗟荣辱：千古以来登高凭吊的人，面对此景也只能空自叹息王朝的兴衰荣辱。凭高，登高望远；漫嗟，空自叹息。
9. 六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿：六朝的兴衰旧事早已随江水东流逝去，只余下清冷的烟雾与萋萋芳草凝聚着碧绿之色。
10. 至今商女，时时犹唱，後庭遗曲：到如今的歌女们，仍时时传唱着那《玉树后庭花》的亡国遗曲。商女指以卖唱为生的歌女；后庭遗曲即《玉树后庭花》，为南朝陈后主所作的乐曲，被后世视为亡国之音，化用杜牧《泊秦淮》> 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 句意。

登高纵目远眺，
正是金陵晚秋，天气初显萧索清肃。
千里澄江澄澈如白练，翠色山峰簇拥如簇。
归帆与去棹点缀在残阳暮色里，
迎着西风，酒旗斜斜矗立。
彩画游船浮于淡云之间，白鹭从江渚惊起，
这般景致，纵然是丹青妙手也难绘其万一。

遥想往昔，六朝君主竞相追逐繁华享乐，
可叹隋军兵临城下，后主仍在楼头酣乐，亡国悲恨接连不断。
千古以来登高凭吊的人，面对此景也只能空自嗟叹兴亡荣辱。
六朝旧事早已随江水东流，只余下寒烟笼罩，芳草凝绿。
到如今，歌女们仍时时传唱着那《玉树后庭花》的亡国遗曲。

这首词约作于宋神宗熙宁九年（1076年）王安石第二次罢相退居江宁（今南京）之时。金陵作为六朝古都，先后六个王朝皆因君主荒淫奢靡、不思进取而迅速灭亡。王安石晚年退居金陵，登临远眺时触景生情，借六朝兴亡的历史典故，讽谏北宋统治者汲取历史教训，避免重蹈覆辙，同时抒发了自己对朝政衰颓的隐忧与深沉的历史感慨。

1. 层次分明的意境营造：上阕写景由远及近、由大到小，开篇“登临送目”总领全词，“故国晚秋”点明时空基调，“千里澄江”铺展江天壮阔底色，“翠峰如簇”聚焦近山细节，再以“归帆去棹”“酒旗斜矗”“彩舟云淡”“星河鹭起”点缀动态景致，最后以“画图难足”收束写景，凸显金陵晚秋景色的清丽开阔。
2. 精准化用典故，借古讽今：下阕怀古多处化用前人诗句，“门外楼头”精准点出六朝亡国的核心原因——君主荒淫误国；“商女后庭”将批判笔触延伸至当下，借六朝旧事讽喻北宋朝廷因循守旧、奢靡不振的现状，体现出王安石作为政治家的历史敏锐性与担当精神。
3. 严谨的结构与格律：此词严格遵循《桂枝香》词牌格律，句式错落有致，上阕全为写景，下阕逐层转入抒情议论，由“念往昔”怀古，再以“六朝旧事随流水”收束历史感慨，最后以“至今商女”的现实之叹收尾，转折自然，将写景、怀古、抒情有机结合，苍凉开阔中带着沉郁顿挫。
4. 凝练清丽的语言风格：全词语言洗练质朴，既有写景的灵动鲜活，又有怀古的深沉厚重，无堆砌辞藻之弊，于平易中见风骨，契合王安石一贯“瘦硬通神”的诗文创作风格。