春风

这首七言律诗是王安石奉使辽国途经燕地时所作，以春日行旅所见之景为载体，先写恍惚间重回故土的错觉，再铺展燕地春日风光，最后以回望不见辛夷花的细节转折，抒发了对北宋故土（尤其是被辽占据的燕云地区）的眷恋，以及时光流逝、物是人非的羁旅怅惘。

一马春风北首燕
一马：单人匹马，形容行旅孤单。春风：点明春日时令。北首燕：向北奔赴燕京（辽南京，今北京一带，当时为辽境）。“首”意为朝向、前往。句意：单骑驰骋在春风之中，向北前往燕京。

却疑身得旧山川
却：反倒、恍惚间。疑：恍若、误以为。得：拥有、重回。旧山川：指北宋故土，尤其指被辽国占据的燕云十六州地区。句意：反倒恍惚觉得自己重回了旧日的大宋山川。

阳浮树外沧江水
阳：春日的暖阳、日光。浮：铺洒浮动。沧江：青碧澄澈的江水，此处指流经燕地的河流。句意：春日暖阳在树林外的青碧江面上浮动铺展。

尘涨原头野火烟
尘涨：原野间尘土扬起。原头：原野尽头。野火烟：春日原野间的荒烟（或春日烧荒的烟尘），与春日生机形成淡淡的疏离感。句意：原野尽头的烟尘里，混杂着野火升腾的轻烟。

日借嫩黄初著柳
日：春日日光。借：赋予、赐予。嫩黄：初春柳树初生的嫩黄色芽苞。著：附着、长出。句意：春日日光让柳树刚刚萌生出嫩黄的新芽。

两催新绿稍归田
两催：学界主流解读为春风与春日日光一同催促，是春日催发万物的两种力量。新绿：初春新生的绿草与草木。归田：指原野、田间恢复生机，铺满新绿。稍：渐渐。句意：春风与日光一同催促着新绿渐渐铺满田间。

回头不见辛夷发
回头：回望来路或中原方向。辛夷：木兰花，是中原地区常见的春日名贵花木，此处代指春日花卉。发：开放。句意：回头望去却看不到辛夷花绽放。

始觉看花是去年
始觉：才猛然醒悟。看花：指去年此时在中原观赏春花的情景。句意：这才惊觉去年此刻，我还在中原故土赏花，而今已是异乡行旅。

单骑驰骋在春风里，向北奔赴燕京，
恍惚间竟疑心重回了旧日的大宋山川。
春日暖阳浮荡在树林外的青碧江面，
原野尽头的烟尘里混着野火的轻烟。
日光催得柳树初绽嫩黄的新芽，
春风与暖阳一同将新绿送遍田间。
回头望去却不见辛夷花绽放，
这才惊觉去年此时，我还在中原看花。

根据学界主流观点，这首诗创作于北宋嘉祐五年（1060），当时王安石以契丹国母生辰使的身份，奉命出使辽国，途经燕蓟之地（今北京、河北北部一带，当时为辽朝控制区域）。北宋自后晋以来便丧失了燕云十六州的控制权，北宋君臣始终心怀收复之志。王安石作为北宋名臣，此行目睹燕地春日景物，却因身处辽境而生出“身得旧山川”的恍惚之感，触景生情，写下此诗抒发故土眷恋与羁旅愁思。（注：关于诗作具体创作时间尚有细微争议，但出使辽地的背景为学界共识）

1. 结构章法严谨，情感层层递进：首联点题“春风”与行旅，以“却疑”二字打破写实的行旅叙述，引出对故土的眷恋错觉，奠定全诗情感基调；颔联、颈联铺展燕地春日风光，由远及近（江→原→柳→田），勾勒出春日生机，但异乡的烟尘与未开的辛夷花又暗含疏离感；尾联以“回头不见辛夷发”的细节转折，将眼前异乡春景与去年中原赏花的记忆对比，直接点出物是人非的怅惘，收束全诗。
2. 对仗工整，意象精妙：全诗为标准七言律诗，颔联“阳浮树外沧江水，尘涨原头野火烟”、颈联“日借嫩黄初著柳，两催新绿稍归田”均符合对仗规则，尤其是颈联以“嫩黄”对“新绿”，精准捕捉初春色彩变化，“初著柳”与“稍归田”则呼应时间递进，将春日生机具象化。
3. 以乐景衬哀情，含蓄深沉：全诗描绘的春日燕地风光明丽清新，但“尘涨”“不见辛夷发”等细节，又将明丽的春景与异乡的疏离感结合，未直接抒发愁绪，而是通过“却疑”“始觉”的心理转折，将对故土的眷恋、羁旅的怅惘含蓄地融入景物描写之中，情感内敛却真挚。
4. 意象呼应，深化主旨：“辛夷”作为中原常见花木，与燕地未开的春景形成对比，既点明了异乡的身份，又呼应了首联“旧山川”的故土情结，以小见大，将家国之思与个人羁旅之感融为一体。