明妃曲

全诗以王昭君第一人称自述的口吻，叙写其从汉宫入选、远嫁匈奴的悲苦一生，抒发了身世飘零之痛、故国怀思之情，同时借昭君遭画工误画、远嫁异域的悲剧，寄寓了对人才被埋没、命运无常的慨叹，情感沉郁真挚。

1. 我本汉家子，早入深宫里：汉家子：指汉朝出身的女子，此处为王昭君自指；深宫：汉代皇宫的幽深宫苑。句意：我本是汉朝的女子，早年便被选入了幽深的汉宫之中。
2. 远嫁单于国，惟悴无复理：单于：匈奴君主的称号；惟悴：同“憔悴”，形容困苦萎靡、容颜枯槁；无复理：不再有往日的容色与精神。句意：如今远嫁至匈奴单于的国度，容颜憔悴，再无往日的生机。
3. 穹庐为室旃为墙，胡尘暗天道路长：穹庐：游牧民族居住的圆形毡帐；旃：同“毡”，毛毡制品；胡尘：匈奴地区的风沙；暗天：遮蔽天空，形容环境荒凉萧索。句意：以毡帐作为居室，以毛毡当作墙壁，胡地的风沙遮天蔽日，通往故国的道路漫长无期。
4. 去住彼此无消息，明明汉月空相识：去住：指昭君远嫁胡地，汉地故旧留居汉宫，双方音信隔绝；汉月：曾照过汉宫的明月，代指故国与往昔；空相识：唯有明月曾见证过我的过往，如今却无人挂念。句意：一别之后，汉地与胡地彼此音信不通，唯有那曾照过汉宫的明月，徒然与我相识。
5. 死生难有却回身，不忍回看旧写真：却回：回转、回头；写真：指当时画工为昭君绘制的肖像。句意：生死之间再也无法回转腰身回到汉宫，不忍心回头再看当年的画像。
6. 玉颜不是黄金少，爱把丹青错画人：玉颜：指昭君姣好的容颜；黄金少：指昭君不肯用黄金贿赂画工毛延寿；丹青：绘画用的颜料，代指画工；错画人：指画工故意将昭君容貌画丑，使其未能被汉元帝召见。句意：并非我不曾备下黄金去贿赂画工，只恨那画工故意用丹青错画了我的容颜。
7. 朝为汉宫妃，暮作胡地妾：朝：早晨，喻指入宫受宠之时；暮：傍晚，喻指远嫁胡地之后，极言命运变化之快。句意：清晨还在汉宫做着妃嫔，日暮便成了胡地的妾妇。
8. 独留青冢向黄昏，颜色如花命如叶：青冢：昭君的墓地，相传塞外草色皆白，唯独昭君墓上草色常青；向黄昏：面对着黄昏日暮，形容墓地的凄清荒凉；命如叶：形容命运轻薄无常，如同秋叶般极易凋零。句意：只留下一座青冢，面对着黄昏的暮色，容貌虽如鲜花般美丽，命运却如秋叶般轻薄无常。

我本是汉朝的女子啊，
早年便被选入了幽深的汉宫。
如今远嫁至匈奴单于的国度，
容颜憔悴，再无往日的生机。
以毡帐为居室，以毛毡作墙壁，
胡地的风沙遮天蔽日，通往故国的道路漫长无期。
一别之后，汉地与胡地彼此音信断绝，
唯有那曾照过汉宫的明月，徒然与我相识。
生死之间再也无法回转腰身，
不忍心回头再看当年的画像。
并非我不曾备下黄金去贿赂画工，
只恨那画工故意用丹青错画了我的容颜。
清晨还在汉宫做着妃嫔，
日暮便成了胡地的妾妇。
只留下一座青冢，面对着黄昏的暮色，
容貌虽如鲜花，命运却如秋叶般轻薄无常。

此诗作于北宋嘉祐四年（1059年），王安石时任三司度支判官，正值其变法思想酝酿、准备参与朝政改革之际。当时欧阳修亦作有《明妃曲》，王安石此作为和韵之作。诗中借昭君出塞的经典题材，并未单纯沉溺于个人哀怨，主流学界认为其暗讽当时朝廷不识人才、压抑贤能的社会现状，同时寄寓了自身对仕途与家国命运的思考。

1. 叙事视角独特：以王昭君第一人称贯穿全诗，将旁观者的叙事转为亲历者的自诉，极大增强了情感的真实性与感染力，让读者更能共情昭君的悲苦遭遇。
2. 对比手法鲜明：多处运用对比强化悲剧色彩：汉宫与胡地的环境对比，凸显异域的荒凉与故国的遥远；“朝为汉宫妃，暮作胡地妾”的时间对比，极言命运骤变之快；“颜色如花”与“命如叶”的形象对比，突出命运的轻薄无常。
3. 意象营造凄清：选用穹庐、胡尘、汉月、青冢、黄昏等意象，构建出荒凉孤寂的意境，烘托出昭君的孤苦与故国之思，尤其“独留青冢向黄昏”化用杜甫同类题材诗句，将昭君的悲剧定格在永恒的黄昏暮色中，意境沉郁苍凉。
4. 立意出新：传统昭君题材多聚焦于昭君个人的哀怨，此诗则将矛头指向画工（暗喻执政者的昏庸与不识人才），打破了“昭君自怨自艾”的固有叙事，赋予题材更深的社会批判内涵。
5. 语言质朴自然：全诗语言流畅浅近，无刻意雕琢之痕，却能将沉郁的情感融入平实的叙述中，符合歌行体“便于抒情、不拘格律”的特点，情感真挚动人。