胡笳十八拍十八首

这首节选篇章以春日盛景起兴，借胡笳哀怨的经典乐府意象，抒发了与至亲分隔两地的憔悴思念，慨叹人生易老、相见无期，于怅惘中流露渴望重逢却不得的恳切心意。

1. 春风似旧花仍笑：春风依旧如往年一般，春花仍以绽放的姿态含笑舒展。似旧：与往日无异；笑：以拟人手法描摹花开盛放的生机之态。
2. 人生岂得长年少：人生又怎能永远停留在青春年少之时呢？岂得：怎能、如何能够；长年少：长久保有青春年华。
3. 我与儿兮各一方：我与你啊，此刻分处在两地。儿：此处为对至亲的亲昵称呼；兮：文言语气助词，无实义。
4. 憔悴看成两鬓霜：（我们）都日渐憔悴，眼睁睁看着两鬓都生出了如霜的白发。憔悴：形容人瘦弱困顿的状态；两鬓霜：借代两鬓的白发。
5. 如今岂无騕褭与骅骝：如今难道没有良马骏马吗？騕褭（yǎo niǎo）、骅骝（huá liú）：均为古代传说中的骏马名，此处代指快马、良驹。
6. 安得送我置汝傍：怎么才能有快马送我，让我来到你的身旁呢？安得：如何能够、怎能；置汝傍：安置在你的身边，即抵达你所在之处。
7. 胡尘暗天道路长：胡地的尘沙遮蔽了天空，去往你身边的路途又如此漫长。胡尘：原指胡地的风沙，此处代指阻隔路途的边地烟尘与世事阻碍；暗天：遮蔽天空。
8. 遂令再往之计堕眇芒：于是让我再次赴见你的计划，都落空变得渺茫难寻。遂令：于是使得；堕眇芒：堕入渺茫，指计划落空、难以实现。
9. 胡笳本出自胡中：胡笳本是从北方胡地流传而来的吹奏乐器与曲调。胡笳：古代北方民族的管乐器，其声悲切，常被用于抒写边塞离乱之思。
10. 此曲哀怨何时终：这充满哀怨的曲子，什么时候才能停止呢？终：终结、停息。
11. 笳一会兮琴一拍：胡笳吹过一段啊，琴音弹过一拍。会：指吹奏一段乐曲；兮：语气助词。
12. 此心炯炯君应识：这份心意恳切光明，你应当能够领会。炯炯：形容心意真切、磊落分明的样子；君：此处指思念的至亲之人。

春风依旧似往年，春花含笑绽阶前。
人生岂得长年少，岁岁催人暗换颜。
我与亲儿隔山海，天涯各守一方寒。
相看憔悴俱销损，两鬓霜华已暗添。
如今岂无千里马，踏破关山欲见难。
胡尘漫天遮望眼，长路漫漫行路难。
再赴相逢之约，尽皆落空渺茫间。
胡笳本自胡中出，哀怨声声不忍闻。
笳声一段兮琴音一拍，愁肠百结共沉吟。
此心耿耿终难泯，望君应解意中人。

王安石的《胡笳十八拍》为拟古乐府之作，原型为东汉蔡文姬的《胡笳十八拍》——蔡文姬流落南匈奴十二载，后归汉却与亲生骨肉分离，以此曲抒发乱离思乡之痛。王安石此作借胡笳的经典哀怨意象，代抒离别相思的愁苦。
学界一般认为此作未系确切纪年，属于典型的乐府拟古抒情之作，既融入了蔡文姬的乱离底色，也可能寄托了王安石自身仕途羁旅、亲友睽隔的人生体验。

1. 起兴与反衬：开篇以春风依旧、春花含笑的盛景起兴，反衬“人生岂得长年少”的生命易逝之叹，以乐景衬哀情，奠定全诗怅惘的基调。
2. 意象与用典：以“胡笳”这一经典边塞离乱意象串联全诗，呼应乐府诗的传统主题；用“騕褭、骅骝”代指良马，以骏马的存在反衬无法奔赴相见的无力，强化了阻隔之苦。
3. 抒情层次：全诗情感层层递进：由春景触发生命感慨，转入与亲人分隔的思念，再写渴望相见却路途阻隔的无奈，最后以“此心炯炯君应识”直接吐露恳切心意，情感真挚自然。
4. 语言与格律：诗作采用杂言乐府体式，不拘泥于近体诗的平仄对仗，保留了古乐府质朴自然的语言特色，间用“兮”字助词增强咏叹感，末尾直抒胸臆，将郁结的思念直白恳切地表达出来。