胡笳十八拍十八首

本诗为王安石《胡笳十八拍十八首》中的一篇，以流落边塞的汉代才女蔡文姬的视角抒情，既抒发了与故国亲人音信隔绝的飘零悲苦，也暗含对乱世奸佞的愤慨，以及怀才不遇、无人理解的深沉落寞，兼具个人身世之叹与时代感怀。

1. 明明汉月空相识：明明，皎洁明亮貌；汉月，代指中原故土的月色，暗含对故国的眷恋；空相识，徒然相对，意为月色依旧却无法与故土之人互通音讯，徒然引发思乡之愁。
2. 道路只今多拥隔：只今，如今；拥隔，阻塞阻隔，指战乱导致道路不通、音信断绝。
3. 去住彼此无消息：去住，指流离在外的自身与故土留存的亲友；彼此，分隔两地的双方；无消息，彼此断绝音信，无从知晓对方境况。
4. 时独看云泪横臆：时，时常；独看云，古人常以流云寄寓怀远之情，此处指独自仰望云空以寄托思念；泪横臆，泪水横流胸间，形容悲恸之深。
5. 豺狼喜怒难姑息：豺狼，比喻作乱的外族侵略者或朝中奸佞小人；喜怒难姑息，指其性情反复无常，难以宽待迁就。
6. 自倚红颜能骑射：自倚，自己依仗；红颜，代指自身的年轻身份与才貌；能骑射，指流落边塞后学会骑射以自保，暗合蔡文姬流落匈奴的经历。
7. 千言万语无人会：会，理解、领会；意为满腹心事与话语，却无人能够知晓与共情。
8. 漫倚文章真末策：漫，徒然、空自；倚文章，依靠诗文寄托情志；真末策，实在是下等的策略，意为在乱世之中，诗文无法解决实际困境，抒发了怀才不遇的愤懑。

皎洁的汉月啊，徒然与我相对相识，
如今的关山道路，尽是重重阻隔。
流离在外与故土留存的人们，彼此再无音信，
我时常独自仰望流云，泪水横溢胸间。
豺狼般的恶人喜怒无常，难以宽宥迁就，
只靠我这红颜之身，尚能骑射防身。
万千心事倾诉给谁，无人能懂，
空自倚仗诗文，终究只是无奈的下策。

该组诗为王安石拟乐府旧题《胡笳十八拍》所作，原《胡笳十八拍》相传为东汉才女蔡文姬所作，抒发其流落匈奴十二载、归国两难的身世悲苦。王安石此作约创作于北宋中期，彼时北宋与辽、西夏边患频仍，国内新旧党争渐起，诗人借蔡文姬的视角，既摹写乱世女子的飘零之痛，亦暗含自身仕途坎坷、壮志难酬的心境，同时暗讽当时朝政的混乱与边患的猖獗，此为学界主流共识。

1. 抒情脉络层层递进：全诗以望月怀远起笔，继写音信隔绝的悲苦，再斥乱世奸佞的肆虐，终抒怀才不遇的愤懑，情感沉郁顿挫，层层深化。
2. 意象与比喻精当传神：以“汉月”寄托故国之思，以“看云”具象化独处怀远的孤寂；以“豺狼”比喻外敌与奸佞，一语双关，既指边塞侵扰的外族，也暗指朝中乱政的小人，强化了乱世的动荡感。
3. 兼具乐府与宋诗特色：语言古朴苍凉，保留了汉乐府的质朴厚重，同时融入宋诗的议论色彩，末句“漫倚文章真末策”直抒胸臆，将个人身世之感升华为对乱世中文人价值的反思。
4. 格律自由，情感真挚：作为古体诗，全诗不受近体诗平仄对仗的束缚，以意运笔，未用过多藻饰，却以直白的笔触写出了飘零女子的悲苦与文人的失意，兼具个人化的情感与时代性的感慨，感染力极强。