和赵郎中见戏二首（赵以徐妓不如东武诗中见

这首是苏轼酬答友人赵郎中戏谑的七言组诗，原题应为“赵以徐妓不如东武诗中见戏”。全诗以幽默戏谑的口吻回应调侃，既借怀古典故抒发对过往情事的淡淡追怀，又打趣友人年近六十仍纵情放歌，尽显苏轼洒脱随性的名士风度。

1. 燕子人亡三百秋：燕子指徐州燕子楼，为唐代名妓关盼盼居所，张愔死后关盼盼守楼十余年，白居易曾作《燕子楼诗》咏其事；人亡指关盼盼已逝；三百秋为约数，言时隔久远。此句借本地历史典故暗合情境。
2. 卷帘那复似扬州：化用杜牧《赠别二首》“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”句意，以扬州名妓的盛美反衬今日徐州歌妓难复往昔风采，回应赵郎中“徐妓不如东武”的调侃。
3. 西行未必能胜此：西行指前往更繁华的西北重镇（如长安）；此指眼前密州的交游与景致。此句消解戏谑中的贬损意味，尽显旷达心态。
4. 空唱崔徽上白楼：崔徽为唐代名妓，与裴敬中相恋，裴离京后崔徽托人画肖像寄赠，有“崔徽一旦不及卷中人，弟独为我恨耶”之语；白楼即燕子楼。此处以二典抒发对过往歌筵旧人的淡淡追怀，呼应首句怀古之思。
5. 我击藤床君唱歌：藤床指藤制坐具，写席间击床和歌的随性场景。
6. 明年六十奈君何：结合题注“赵每醉歌毕，辄曰明年六十矣”，此句为苏轼打趣赵郎中年近六十仍纵情宴饮，略带调侃的关怀。
7. 醉颠只要装风景：醉颠指醉后癫狂放旷的状态；装风景指尽情享受眼前宴饮的悠然景致。
8. 莫向人前自洗磨：洗磨原指打磨器物，此处指自我拘束、刻意修饰，劝诫（兼自嘲）不必在人前刻意端持，随性自在即可。

徐州燕子楼的关盼盼早已逝去数百年，
卷帘凭望，此地风物再难追比当年扬州盛景。
就算西行奔赴繁华长安，也未必胜过眼前自在光景，
徒然唱起崔徽登楼的旧曲，空怀淡淡追思。
我敲着藤床你引吭高歌，
明年便届六十，你还这般放浪形骸作甚？
醉后癫狂只管尽享眼前风光，
莫要在人前刻意收敛拘束自己。

此诗作于北宋熙宁九年（1076年），苏轼时任密州知州。友人赵郎中（一说为京东路转运判官赵杲卿）到访密州，席间以“徐州歌妓不如密州本地歌妓”作诗戏谑苏轼。苏轼遂作此二首和诗回应，结合题注可知赵郎中年近六十仍纵情宴饮，苏轼便在诗中以戏谑口吻打趣友人，同时借典故抒发对过往的淡淡追怀，尽显其旷达幽默的性格。

1. 用典自然，贴合情境：全诗多处化用古典典故，燕子楼、崔徽、杜牧扬州诗均贴合徐州本地历史与诗题情境，借怀古抒发幽情，未显生硬堆砌，与全诗戏谑松弛的氛围融为一体。
2. 戏谑洒脱，风格平易：全诗语言浅白流畅，以“我击藤床君唱歌”“明年六十奈君何”等口语化语句，尽显名士放旷风度，将调侃与抒情结合，既有谐趣又不失真情。
3. 结构清晰，收放自如：前四句借怀古回应戏谑，抒发追怀；后四句转向席间场景，打趣友人，最终以劝诫收束，从怀古到现境，从调侃到抒怀，层次分明。
4. 格律合规：作为七言近体组诗，全诗平仄协调，虽因口语化表达未做严整对仗，但整体贴合七言律诗的格律要求，兼顾了诗意与实用性。