郭熙画秋山平远（潞公为跋尾。）

这首诗是苏轼为郭熙山水画作《秋山平远》题写的跋诗，既精准描摹了画中平远清幽的山水意境，又结合自身与潞公（文彦博）的交游经历，抒发了对洛阳故地的眷恋与归隐田园的志趣，兼具题画诗的写实性与抒情性。

玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山。
注释：玉堂指翰林院，苏轼时任翰林学士；昼掩指白日闭门，形容官署清闲。郭熙为北宋顶级山水画家，此句点明题画的场景与对象：春日闲寂的翰林院中，悬挂着郭熙绘制的春山图。
鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间。
注释：鸣鸠即斑鸠，乳燕指幼燕；白波青嶂指画中白色水波、青色峰峦。此句写画中生机盎然的春日景象，以“非人间”点明画境恍若世外仙境。
离离短幅开平远，漠漠疏林寄秋晚。
注释：离离指清晰分明的样子；短幅指小幅画卷；平远为北宋郭熙在《林泉高致》中提出的山水画“三远”技法之一，指从近景向远景铺展的开阔平远景致。漠漠形容迷蒙广远的样子。此句转写画中秋意：清晰的小幅画卷铺展平远之景，迷蒙疏林寄寓着晚秋迟暮的氛围。
恰似江南送客时，中流回头望云巘。
注释：中流指江水中央；云巘指云雾缭绕的山峰。此句由画境联想到自身经历，将画中山景与江南送客时舟行江中回望峰峦的实景相融，打通画与现实的边界。
伊川佚老鬓如霜，卧看秋山思洛阳。
注释：伊川为伊水，流经洛阳，代指潞公文彦博的退居之地；佚老即逸老，指退隐闲居的老者，此处特指文彦博。此句点出题画的另一主角：鬓发如霜的逸老卧看秋山，心念洛阳故园。
为君纸尾作行草，炯如嵩洛浮秋光。
注释：行草指行书与草书结合的书法体；炯指明亮清晰；嵩洛为嵩山与洛阳，代指文彦博的故乡。此句写题跋的书法与画境相得益彰，题字笔锋明澈，如嵩洛间浮动的秋日水光。
我従公游如一日，不觉青山映黄发。
注释：従通“从”，指跟随、交游；黄发代指老人，此处特指文彦博。此句感叹时光飞逝，与潞公交游恍若朝夕一瞬，不觉间青山都映照着对方的白发。
为画龙门八节滩，待向伊川买泉石。
注释：龙门八节滩为洛阳附近伊河的险滩，代指洛阳一带的山水胜景；买泉石指购置山居之地，归隐田园。此句收束全诗，以归隐之志呼应前文的思洛之情，点明题画的深层意涵。

翰林院白日掩门，春日里格外清闲，
案头挂着郭熙绘就的春山卷。
斑鸠啼鸣，幼燕刚从睡梦中惊起，
画里白波绕青嶂，恍若世外仙境。
小幅画卷铺展平远的清秋景致，
迷蒙疏林里，藏着晚秋的寂寥。
这画境恰似我江南送客时，
舟行江中回头遥望云雾峰峦的模样。
伊川的逸老鬓发已如霜雪，
卧看这幅秋山，心念洛阳故乡。
我为您在卷尾题下行草字迹，
笔锋明澈，如嵩洛间浮动的秋光。
我随您交游恍若朝夕一瞬，
不觉青山都映照着您的白发苍苍。
您为我画下龙门八节滩的胜景，
我便要到伊川买山归隐，守泉石终老。

此诗为元祐二年（1087）苏轼在翰林院任职时所作。潞公即文彦博，北宋元老重臣，当年以司徒致仕，退居洛阳，与苏轼多有唱和往来。文彦博收藏了郭熙的《秋山平远图》，请苏轼为画作题跋。诗中既描摹画中春山与秋晚的双重意境，又结合自身与文彦博的交游经历，抒发了对洛阳故地的怀念与归隐田园的志趣，反映了元祐时期苏轼与旧党重臣的闲淡往来心境。

1. 题画与抒情的交融：全诗兼具题画诗的写实性与抒情诗的延展性，既紧扣画作的构图、意象落笔，又以自身的江南送客、伊川交游经历打通画境与现实，使画中山水拥有了人的情感温度，而非单纯的物象描摹。
2. 意象与意境的递进层次：前半段以“鸣鸠乳燕”“白波青嶂”“漠漠疏林”等意象勾勒画中清幽高远的山水意境，后半段则以“中流望云巘”“思洛阳”等个人体验深化情感，形成“画境-实景-心境”的递进脉络。
3. 用典贴合情境：诗中所用“伊川”“嵩洛”“龙门八节滩”均为洛阳一带的地理典故，贴合文彦博的退居身份与苏轼的思乡归隐之志，用典自然不生硬，与全诗抒情融为一体。
4. 语言风格平易雅正：全诗为七言古风，句式错落舒展，语言平易流畅，兼具文人雅趣与通俗性，既保留了题画诗的凝练雅致，又体现了苏轼“以文为诗”的创作特点，无晦涩雕琢之弊。