舶AA19风・并序

这首宋诗是苏轼任杭州通判、往来吴中期间所作，先以小序交代“舶趠风”的风物由来，正文细致描绘梅雨过后季风过境的清爽景象，将自然风物与自身困顿被唤醒的心境相融，尾联借典故抒发超脱不拘的洒脱情怀。

宋神宗熙宁四年（1071），苏轼因反对王安石变法，自请外放，任杭州通判，期间常往来于浙西吴中地区。这首诗当作于熙宁五至七年之间，当时苏轼正经历梅雨时节，恰逢夏季东南季风（舶趠风）过境，恰逢海外商船返航，诗人亲见清风过境的清爽景象，又因梅雨湿热昏沉，被风唤醒后心境畅快，借风物抒发外放期间超脱不拘的情怀，同时暗合其对洒脱自在境界的追求。

1. 格律工整：此诗为标准七言律诗，平仄协调，颔联“几处萦回度山曲，一时清驶满江东”对仗精工，“几处”对“一时”（数量/时间状语相对）、“萦回”对“清驶”（形容词相对）、“度山曲”对“满江东”（动宾结构相对），音韵和谐，符合律诗的格律要求。
2. 用典自然：尾联化用宋玉《风赋》的典故，反用“雌雄之风”的说法，既紧扣“咏风”的主题，又跳出了原典中对风的尊卑之分的讨论，转而表达诗人不执着于分别、追求自在洒脱的心境，用典不露痕迹，兼具文学性与思想性。
3. 情景交融：诗人以“梅黄雨”“清驶风”“簌簌秋叶”等意象，营造出梅雨过后清爽开阔的夏日意境，将客观的自然风物与自身“昏昏嗜睡”的主观困顿相融，“唤醒”一句将景与情紧密结合，使自然风物成为心境变化的触发点。
4. 语言风格：全诗语言清新自然，不事雕琢，既有宋诗注重理趣的特点，又不失唐诗的意境美感，尾联的议论自然融入写景抒情之中，体现了苏轼“以文为诗”的创作特色，同时兼具生动的画面感与哲思。