润州甘露寺弹筝

这首七言歌行是苏轼在润州甘露寺多景楼聆听筝曲后的即兴之作，以丰富的意象侧面烘托筝声的哀婉清越，将听觉体验转化为视觉与情感画面，既赞叹了演奏者的高超技艺，也借筝声的起伏抒发了幽微的情绪意趣。

1. 多景楼上弹神曲：多景楼，位于润州（今江苏镇江）甘露寺北固山上，为江南名楼；神曲，指精妙绝伦的筝曲。句意：在多景楼上有人弹奏着绝妙的筝曲。
2. 欲断哀弦再三促：哀弦，指筝弦发出的哀婉之声；促，古筝弹奏指法，指急促按弦发声。句意：哀婉的筝弦仿佛将要断绝，演奏者再三急促拨弦。
3. 江妃出听雾雨愁：江妃，传说中的汉水女神，此处借指筝声引得神女动容，烘托音乐的感染力；雾雨愁，以雾雨迷蒙的愁绪比喻筝声带来的哀婉情绪。句意：恍若汉水女神现身听闻，都被筝声染上了雾雨般的愁思。
4. 白浪翻空动浮玉。（金山名。）：浮玉，金山的别称，因金山屹立江中、形如浮玉而得名。句意：江面上白浪翻卷腾空，仿佛震动了江中金山，以江景变化烘托筝声的冲击力。
5. 唤取吾家双凤槽：双凤槽，筝的美称，古代筝的共鸣箱体常饰有凤纹，苏轼精通音律、好蓄琴筝，故自称“吾家”。句意：唤来我家那雕饰双凤纹的佳筝。
6. 遣作三峡孤猿号：遣，使、令；此句化用> 巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳，以三峡孤猿的凄切号叫形容筝声的哀厉清越。句意：让它弹出三峡孤猿般凄切的鸣号之声。
7. 与君合奏芳春调：君，指一同听曲或参与演奏的友人；芳春调，指春日般明媚和暖的曲调。句意：与你一同合奏春日和美的曲调。
8. 啄木飞来霜树杪：啄木，指啄木鸟，此处以啄木鸟停驻树梢的清脆声响，形容筝声清越悠远；杪（miǎo），树梢。句意：仿佛有啄木鸟飞来，停在深秋的树梢之上。

多景楼上奏响绝妙筝曲，
哀弦似将断绝，拨弦人再三急促弄弦。
恍若汉水神女闻声而出，都被筝声染得雾雨含愁，
江涛翻卷腾空，直惊得江中金山为之颤动。
唤来我家那雕饰双凤的佳筝，
让它弹出三峡孤猿般凄切的号鸣。
与你同奏春日和暖的曲调，
忽有啄木鸟飞来，停在深秋的树梢之顶。

此诗作于宋神宗熙宁六年（1073年），当时苏轼任杭州通判，因视察浙西赈灾事宜途经润州（今江苏镇江），受邀登甘露寺多景楼，席间听闻友人弹筝，有感于筝声的动人意境即兴创作。此时苏轼虽因反对新法外放杭州，但尚未经历后期重大贬谪，诗作整体兼具细腻的感官体验与文人雅趣，借筝声抒发了对音乐之美的赞叹与幽微情绪。

1. 通感与侧面烘托：全诗未直接描摹筝声，而是通过“江妃出听”“雾雨愁”“白浪翻空动浮玉”等视觉、情感意象，将听觉的筝声转化为具象画面，以江涛震动、神女含愁的场景，让读者直观感知筝声的感染力，极具空灵意境。
2. 用典精准自然：多处化用经典意象与典故，“江妃”增添了场景的空灵仙气，“三峡孤猿号”贴合郦道元《水经注》的渔歌传统，精准烘托筝声的凄切质感；“双凤槽”既贴合乐器形制，也体现了苏轼的文人审美与身份特质。
3. 意境起伏转换：前半段以“哀弦”“雾雨愁”“白浪翻空”营造哀婉苍凉的氛围，后半段转为“芳春调”“啄木飞来霜树杪”，意境从凄切转为清越悠远，完整展现了筝曲的节奏变化与情绪起伏，体现了音乐的流动美感。
4. 语言与格律特色：此诗为七言歌行体，不拘泥于严整的律诗格律，句式灵活明快，语言凝练生动，以极简笔墨勾勒出丰富的音乐场景，兼具文人雅趣与通俗感染力。