次韵赵景贶春思且怀吴越山水

这首诗是苏轼任杭州通判时的次韵唱和之作，以春日西湖景致为切入点，既描摹了公务之余的闲适游赏之乐，又抒发了对吴越旧地山水的怀念，暗含对官场事务的淡淡感慨，寄寓随遇而安的旷达心境，同时夹杂着与友人的交游雅事与对同道的期许，兼具纪实性与抒情性。

1. 岁华来无穷，老眼久已静
   岁华：指时光、年华。老眼：诗人自指历经世事的双眼，此处暗指心境归于平和淡然。句意：时光悠悠流逝没有穷尽，我这双阅尽浮沉的眼睛，早已不为外物所动，心境归于平静。
2. 春风如系马，未动意先骋
   系马：拴住奔马，此处将春风具象化，形容春风初起时仿佛先束缚了风势，尚未吹拂便已牵动意兴。骋：舒展、驰骋。句意：春风好似先拴住了奔马，还未拂过大地，我的游赏意兴已然先一步驰骋开来。
3. 西湖忽破碎，鸟落鱼动镜
   破碎：比喻春风吹皱湖面，打破了西湖如镜的平静。镜：将西湖水面比作明镜。鸟落：飞鸟停歇湖畔；鱼动镜：鱼儿游动搅碎湖面倒影。句意：忽然间西湖的镜面被春风揉碎，飞鸟落向岸边，鱼儿游过搅乱了满湖倒影。
4. 萦城理枯渎，放闸起胶艇
   萦城：环绕城池。枯渎：干涸的河道。胶艇：搁浅的船艇，胶指船底被泥沙粘住。此处呼应诗下自注“清河西湖三闸，督君成之”，指苏轼督促赵景贶参与西湖三闸的水利修复工程，疏通河道、开闸行船。句意：环绕城池疏通干涸的河道，放开水闸，让搁浅的船艇重新浮起航行。
5. 愿君营此乐，官事何时竟
   营此乐：享受山水游赏的闲适之乐。官事：官府公务。竟：完毕、了结。句意：只愿你能在公务之余寻得这份山水之乐，只是官府的事务，何时才能彻底了结呢？
   > 清河西湖三闸，督君成之：清河指清湖河，西湖三闸为杭州西湖周边的水利闸门，苏轼任杭州通判时主持修复该水利工程，此处意为督促赵景贶完成此项工程。
6. 思吴信偶然，出处付前定
   思吴：思念吴越旧地（苏轼任职杭州一带）。信偶然：确实是偶然兴起的念头。出处：指出仕与退隐的人生进退。付前定：托付于天命前定。句意：思念吴越山水本是偶然兴起的念头，至于人生的进退出处，便都交付给天命前定吧。
7. 飘然不系舟，乘此无尽兴
   不系舟：出自《庄子·列御寇》，比喻无拘无束的自由状态。无尽兴：无穷无尽的游赏兴致。句意：我好似那没有拴系的扁舟，飘然自在，乘着这满溢的游赏兴致漫游。
8. 醉翁行乐处，草木皆可敬
   醉翁：指北宋文学家欧阳修，其自号醉翁，此处化用其“醉能同其乐”的行乐理念。句意：只要是能如醉翁般懂得行乐的地方，就连身边的草木都值得敬爱。
9. 明朝游北渚，急扫黄叶径
   北渚：北边的水洲。急扫：赶忙清扫。黄叶径：铺满落叶的小路。句意：明日要前往北边的水洲游赏，赶紧清扫那条铺满黄叶的小路。
10. 白酒真到齐，红裙已放郑
    白酒：指清醇的美酒。到齐：指酒食备妥。红裙：代指歌女舞姬。放郑：化用《论语·卫灵公》“放郑声”，意为摒弃郑地淫靡之乐，此处指停止宴乐中的浮华表演。句意：清酒都已备齐，歌女舞姬也已摒退了淫靡的乐声。
    > 酒尚有香泉一壶，为乐全先生服，不作乐也：香泉指美酒；乐全先生为北宋名臣张方平，苏轼的前辈友人，自号乐全居士；服通“伏”，意为留待供奉。句意：还有一壶香泉美酒，是留给乐全先生的，所以暂且不开启宴乐了。

时光悠悠无尽头，我这双阅尽浮沉的眼睛，早已不为外物所动，心境归于平静。
春风好似先拴住了奔马，还未拂过大地，我的游赏意兴已然先一步驰骋开来。
忽然间西湖的镜面被春风揉碎，飞鸟落向岸边，鱼儿游过搅乱了满湖倒影。
环绕城池疏通干涸的河道，放开水闸，让搁浅的船艇重新浮起航行。
只愿你能在公务之余寻得这份山水之乐，只是官府的事务，何时才能彻底了结呢？

思念吴越山水本是偶然兴起的念头，至于人生的进退出处，便都交付给天命前定吧。
我好似那没有拴系的扁舟，飘然自在，乘着这满溢的游赏兴致漫游。
只要是能如醉翁般懂得行乐的地方，就连身边的草木都值得敬爱。
明日要前往北边的水洲游赏，赶紧清扫那条铺满黄叶的小路。
清酒都已备齐，歌女舞姬也已摒退了淫靡的乐声——还有一壶香泉美酒，是留给乐全先生的，所以暂且不开启宴乐了。

这首诗创作于宋神宗熙宁五年（1072），苏轼时任杭州通判。此前苏轼因反对王安石变法，自请外任，于熙宁四年抵达杭州。赵景贶为苏轼在杭州的友人，时任地方官职，二人常有唱和往来。诗中提及的“西湖三闸”水利工程，是苏轼在杭州任上主持修复的重要民生工程，旨在疏浚西湖、灌溉农田，诗下自注“督君成之”表明苏轼当时督促赵景贶参与此项工程。诗中“思吴”呼应了苏轼在杭州的任职经历，同时夹杂的乐全先生相关自注，也体现了苏轼与前辈友人张方平的交游。全诗既记录了杭州的春日景致与公务日常，也抒发了苏轼在宦海浮沉中随遇而安的旷达心境。

1. 次韵唱和，挥洒自如：此诗为严格的次韵之作，需遵循赵景贶原诗的韵脚，但苏轼并未被韵脚束缚，行文自然流畅，将写景、叙事、抒情、议论融为一体，尽显其诗歌创作的自由功力。
2. 意象生动，具象传神：以“系马”喻春风初起，将无形的春风具象为被拴住的奔马，生动写出春风未动而意兴先扬的灵动姿态；以“镜”喻西湖水面，“忽破碎”一语写出春风吹皱湖面的动态变化，动静结合，画面感极强。
3. 用典自然，理趣兼具：多处化用经典典故，如“不系舟”出自《庄子》，凸显自由旷达的心境；“放郑”化用《论语》，表达对质朴真淳享乐的追求；“醉翁”则化用欧阳修的行乐理念，贴合自身闲适心境，典故运用不露痕迹，兼具文学性与思想内涵。
4. 自注纪实，补充背景：诗中两处自注，补充了水利工程与友人交游的背景信息，让诗歌兼具纪实性与可读性，也体现了苏轼诗歌“以文为诗”的特点，将散文的纪实手法融入诗歌创作。
5. 情感层次丰富：全诗从春日起兴，到描摹西湖景致，再到感慨公务、抒发乡思，最后落脚于闲适宴乐，情感从平和到意兴盎然，再到淡淡的公务无奈，最终归于旷达淡然，层层递进，情感真挚自然。