王伯敭所藏赵昌花四首梅花

这首题画诗是苏轼观赏友人王伯敭所藏北宋画家赵昌的梅花图所作。诗人先追忆南行途中见梅的羁旅情景，以吴姬喻梅写出梅花娇妍姿态；再落脚于眼前画轴，抒发睹画而生的迟暮感伤与怀友深情，虚实结合，兼具写景与抒情之妙。

南行度关山，沙水清练练：向南远行越过重重关隘山岭，沙滩边的江水澄澈如洁白的丝练（“练练”形容水色清莹洁白，语出《诗经·鄘风·练》）。
行人已愁绝，日暮集微霰：赶路的诗人早已愁绪到了极点，傍晚时分，空中聚起细碎的雪霰（一种小冰粒，常伴随降雪出现）。
殷勤小梅花，仿佛吴姬面：那小巧的梅花格外殷勤动人，仿佛吴地少女姣好的容颜（以吴姬代指江南美女，喻梅花的娇妍姿态）。
暗香随我去，回首惊千片：梅花的幽幽暗香跟着我一路随行，回头望去，竟惊见千瓣梅瓣（或与雪霰交织）纷纷飘落。
至今开画图，老眼凄欲泫：时至今日展开这幅梅花画轴，我这老花眼望着画中景致，凄凉得几乎要落下泪来。
幽怀不可写，归梦君家倩：幽深的情怀难以用笔墨抒写，只能托付归梦，将心意寄往您的家中（“倩”此处指寄托、传意）。

向南越过层层关隘远行，滩头江水澄澈如练。
赶路的我早已愁绪满怀，日暮时分，空中飘起细碎雪霰。
那簇簇小梅花格外殷勤动人，恰似吴地少女姣好的容颜。
幽幽暗香伴着我一路随行，回头望去，惊见千瓣梅雪纷飞。
时至今日展开这幅画卷，老花眼望着画中景致，几欲泫然泪下。
幽深的情怀难以诉诸笔墨，只能在归梦里，将心意托付到您的家园。

赵昌是北宋以写生见长的花鸟画家，时人评其“写生逼真，号为第一”。王伯敭为苏轼友人，收藏了赵昌的四幅花卉画，此为其中梅花图。苏轼观赏此画时，追忆早年南行见梅的羁旅经历，结合自身迟暮之感与对友人的思念写下此诗，既赞叹赵昌画艺之精，也寄寓了人生漂泊的愁绪与怀友深情。（注：关于苏轼南行的具体时间，学界有贬谪岭南、出守杭州等不同说法，暂以主流观点为准）

1. 虚实相生，结构完整：诗歌先以虚笔铺展南行见梅的羁旅实景，再以实笔写眼前观画的当下感受，最后落脚于抒情，将昔时景、眼前画、心中情融为一体，层层递进，章法严谨。
2. 修辞灵动传神：以“吴姬面”喻梅花娇妍，将抽象的花态具象化；“殷勤小梅花”赋予梅花人的情态，以“殷勤”呼应行人的羁旅愁绪，柔化了旅途的孤寂清冷。
3. 意象细腻鲜活：“暗香随我去”从嗅觉角度写梅香的萦绕不散，“回首惊千片”以动态画面写梅瓣纷飞的灵动，“老眼凄欲泫”则以细节刻画抒发睹画的感伤，意象鲜活，情感真挚。
4. 体式自由舒展：此诗为七言古风，不受近体诗平仄、对仗的严格束缚，语言自然流转，兼具古体诗的舒展自由与唐诗的含蓄蕴藉。
5. 怀友与自伤交织：诗末“归梦君家倩”将对藏画友人王伯敭的思念，与自身迟暮漂泊的幽怀结合，含蓄深沉，余味悠长。