新渡寺送任仲微

这首送别诗借春日阴寒的郊野之景，抒发与友人任仲微离别时的怅惘，同时寄寓了诗人倦于宦游、思归不得的身世之慨，将个人漂泊之感与离别愁绪融为一体，情感沉郁内敛。

1. 春阴欲落雪，野气方升云：春阴，春日的阴云；欲落雪，即将飘落雪花。野气，郊野的雾气；方升云，正在升腾起云气。此句以春日欲雪的阴寒之景，奠定全诗苍凉感伤的基调。
2. 我游清颍尾，想见翠被君：清颍尾，清、颍二水交汇之处，苏轼曾在此地游历；翠被君，指任仲微，“翠被”语出《楚辞·招魂》“翡翠珠被”，代指友人华美的衣冠，暗含对其风采的称许。此句以实写自身漂泊之境，虚写友人形象，暗含思念之情。
3. 古来聚散地，与子复言分：聚散地，指送别离别之地；与子，与你；言分，说离别，“分”指别离。此句点出离别主题，感叹自古聚散无常，今日与友人又要就此分别。
4. 倦游安税驾，瘦田失归耘：倦游，厌倦宦游漂泊；税驾，语出《史记·李斯列传》，指解驾停驻，即辞官归隐，“税”通“脱”。瘦田，代指归隐所需的贫瘠田园；失归耘，耽误了归乡耕种，暗指自己因漂泊而无法实现归隐之志。
5. 独宿古寺中，荒鸡乱鸣群：古寺，即题目中的新渡寺；荒鸡，指荒郊野外夜间啼鸣的鸡，古人认为荒鸡夜鸣为不祥之兆，此处用以烘托古寺的孤寂氛围。此句写诗人独自留宿古寺，闻群鸡乱啼，更添离别后的清冷。
6. 送子以晓角，幽幽醒时闻：晓角，拂晓时分的号角声，此处代指送别时的报晓声响；幽幽，形容声音悠远微弱。此句以景结情，写送别后诗人醒来，唯有悠远的角声回荡耳边，将离别后的怅惘寄寓于声响之中。

春日阴云沉沉，眼看就要飘下碎雪，郊野的雾气正裹挟着云气缓缓升腾。我漂泊在清颍二水的交汇之处，恍惚间仍能想起你身着华服的翩翩模样。自古以来，离别之地最是惹人愁肠，今日与你，又要就此挥手作别。我早已厌倦了宦游漂泊，何时才能停下车马归隐田园？可连归耕的瘦田都已荒废，迟迟未能归去。独自宿在这清冷的新渡古寺中，荒村的群鸡杂乱地啼鸣着，打破了夜的寂静。送别的声响是拂晓的角声，当我从离别的怅惘中醒来，只听见那悠远的余音在耳边悠悠回荡。

此诗为苏轼元丰二年（1079年）赴湖州知州任途中所作。任仲微名任伋，是苏轼的友人，二人途经寿州（今安徽寿县）新渡寺时相聚，旋即分别。此时苏轼刚由徐州移知湖州，宦海漂泊已久，虽仕途暂得平稳，但仍有倦于奔走、思归田园的心境，加之春日阴寒的环境烘托，更添离别感伤，遂作此诗送别友人，兼抒身世之慨。学界对此创作时间的认定基本一致，无较大争议。

1. 以景衬情，意境苍凉：开篇以“春阴欲落雪，野气方升云”的阴寒郊景，奠定全诗感伤基调，将离别愁绪融入苍凉的春日氛围中，景与情浑然一体。
2. 用典自然，意蕴雅致：“翠被君”化用《楚辞》典故，既雅致地写出友人的风采，又避免了直白的夸赞；“税驾”化用《史记》典故，精准表达了倦游归隐的心愿，用典不露痕迹，贴合诗意。
3. 虚实结合，情感递进：前半段以实写漂泊、虚写友人的手法藏起思念，后半段从离别之愁转入自身倦游之慨，情感层层递进，拓宽了送别诗的内涵，不仅写离别，更抒身世之感。
4. 以声结情，余韵悠长：末句以“幽幽醒时闻”的晓角声收尾，将离别后的孤寂怅惘寄寓于悠远的声响之中，言有尽而意无穷，让读者回味悠长。
5. 体裁自由，随性自然：此诗为五言古体诗，不拘泥于严整的律诗格律，符合苏轼诗风的自然随性，更利于抒发真情实感。